Amikor szeptemberben a Take Shelter a Torontói Nemzetközi Filmfesztiválon játszott, a közönség megbocsáthatta, hogy kissé megijedt.
A Jeff Nichols által írt és rendezett feszült pszichológiai dráma Michael Shannon (Boardwalk Empire) főszereplője egy közép-nyugati családapa, aki apokaliptikus látomásoktól sújtva viharmenedéket kezd építeni családja számára. A feladat megszállottsággá változik, és végül azt kockáztatja, hogy elveszíti munkáját, egészségét és szeretteit, akiket igyekezett megvédeni.
vissza kell-e fizetnie az inger csekket
A Take Shelterben Shannon karaktere, Curtis LaForche közelgő vihart lát, felhők és tölcsérek kavargó tömegét, amelyek baljós, rozsdaszínű esőt csepegtetnek. Amikor a nézők Torontóban találkoztak a filmmel, sokan éppen az Irene hurrikán elől menekültek, amint az a keleti parton járt; a színházból egy olyan szeles napon átsétált hatása, mint amilyen a filmben volt, sok közönség számára elképesztő, ha nem kifejezetten nyugtalanító volt.
Ez a kérdés sok embertől érkezett: „Mi van ezekkel a viharokkal?” – mondta Nichols a torontói szálloda társalgójában, ahol Shannon csatlakozott hozzá egy interjúra. És az egyetlen válaszom erre: „Csak jönnek”.
A januárban a Sundance Filmfesztiválon bemutatott és pénteken Washingtonban debütáló Take Shelter nem illik bele egy csinos filmes műfajba. A történet szilárdan a valóságon alapul – Curtis egy ohiói homokbányában dolgozik, ahol feleségével, Samantha-val (Jessica Chastain) egy szerény külvárosi házban nevelik kislányukat.
Rendező Jeff Nichols, balra és Michael Shannon színész. (Tobin Grimshaw/ForLivingmax) Az a nagyszerű abban, hogy szerepelsz Jeff egyik filmjében, hogy a karakterednek mindig van munkája – mondta Shannon, aki Nichols 2007-es debütálójában, a Shotgun Stories-ban is szerepelt, amely egy déli halfarmon játszódik. Nem próbál meg valami alternatív univerzumot létrehozni, ami nem létezik egy csomó milliárdossal, akik egy pezsgőfürdőben buliznak.
De a szilárdan gyökerező közép-amerikai köznyelv mellett a Take Shelter olyan szürreális vizuális effektusokat is tartalmaz, mint a közelgő katasztrófa és Curtis álmai az égből kihulló madarakról.
hogyan lehet megszabadulni a thc-től a szervezetben
A regionális realizmus és a spekulatív fikció ötvözeteként a Take Shelter része egy olyan trendnek ebben az évben, amely magában foglalta az Another Earth-t és a Sound of My Voice-t a Sundance-en, majd Lars von Trier Melankóliáját – mindazokat a filmeket, amelyek bár jól felismerhetően játszódnak. napjaink világa, a paranoia, a behatoló földöntúli erő és az egzisztenciális rettegés témáival foglalkozott.
Őrület mondta Nichols a véletlenről. Mindannyian légüres térben dolgozunk egymástól. Nem ismerem azokat a filmeseket. Megjegyezve, hogy 2008-ban ő kezdte a Take Shelter forgatókönyvét – ezt a korszakot a szeptember 11. utáni, Katrina utáni, minden utáni korszaknak írta le – Nichols azt mondta: Mindenki mindig azt hiszi, hogy az idők végén dolgoznak. de valójában csak az arroganciánk, mint emberi lények azt gondolják, hogy nem vagyunk csak foltok egy idővonalon.
Barna esőcseppjeivel, Curtis tétova ragaszkodásával a munkájával és a házaspár elkeseredettségével, hogy fülműtétet végezzenek süket lányukon, a Take Shelter gyakran úgy játszik, mint egy példázat a mai környezeti és gazdasági időkről.
De bár Nichols – aki Arkansasban született és Austinban él – a projektet a szabadon lebegő, általános szorongás meditációjaként kezdte, sokkal személyesebb próbálkozássá vált. Amikor elkezdte a filmet, éppen férjhez ment feleségéhez, Missyhez, a Texas Monthly projektmenedzseréhez.
A házasságom első évében . . . Éppen azon töprengtem: „Nos, mit jelent a házasság, és mit jelent elkötelezettnek lenni, és hogyan lehet működni egy házasságot? Miért működik néhányan, és miért nem? Ezek csak személyes kérdések voltak, amelyekre egyedül próbáltam választ adni, és valahogy megtalálták az utat ebbe a történetbe. Számomra ők lettek a történet szíve, [mert] ha Curtis valaha hibát követ el ebben a filmben, az nem az elejétől fogva kinyílik, és megosztja félelmét a feleségével.
Valójában, ami eleinte egy saját démonaival küzdő férfi portréjának tűnik, végül ugyanolyan intenzíven ábrázolja Curtis és Samantha házasságát, amelynek túlélése végül az élet egyik legegyszerűbb gesztusán, az ajtó kilincsének elfordításán múlik.
Bár Shannon társként és apaként is számolt Curtis sorsával (nemrég szült egy kisbabát régi barátnőjével), megjegyezte, hogy Nichols olyan részleteket írt, amelyek még több réteget adtak a karakternek.
Nagyon gyorsan megemlítik, de Curtis azt mondja, hogy az apja nemrég halt meg – magyarázta Shannon. Tehát ott van az is, hogy a példaképed vagy a példád már nincs meg, és valóban a vezetőülésben vagy a család pátriárkájaként. Ezzel tudtam azonosulni, mert apám nem sokkal azelőtt elhunyt, hogy elkezdtem dolgozni a filmen. Tehát azzal együtt, hogy nemrég voltam apa, nem kellett túlságosan kívülre tekintenem, hogy megérintsem ezt a dilemmát.
Ahogy Curtis háttere és érzelmi késztetései egyre jobban fókuszba kerülnek a Take Shelter során, Nichols ennek megfelelően emeli a tétet, amíg a nézők a helyük szélére nem kerülnek – nem kérdés, hogy vége lesz-e a világnak, hanem azt, hogy a pár házassága sikerül-e. Ami a beépült kollektív szorongás tanulmányozásaként kezdődött a hihetetlenül sivár jövővel kapcsolatban, az egy feszültséggel teli, finoman kidolgozott meditációnak bizonyult az intimitásról, a filmes és a közönség számára egyaránt.
Úgy gondolom, hogy emberi természetünkhöz tartozik, hogy feldolgozzuk a szorongást, és egyesek jobban csinálják, mint mások – mondta Nichols. Mi a film igazán arról szól, hogy egy másik módja annak feldolgozásának. [A mód], ahogyan feldolgozod ezeket az érzéseket, az az, hogy a melletted álló személyhez kell fordulnod, és azt kell mondanod: „Ez megrémít.” És nézd meg, ott vannak-e még.
Mendékbe vonulni
pénteken nyílik a Landmark's E Street Cinema, a Bethesda Row és az AMC Shirlington.
legjobb kratom krónikus fájdalomra 2020
