December 20-án elhunyt Michèle Morgan francia filmszínésznő, aki az Árnyak kikötője című hangulatos remekműben szerepelt, és aki egy rövid hollywoodi tartózkodása során első nagy szerepében segített bemutatni Frank Sinatrát a filmes közönségnek. 96 éves volt.
François Hollande francia elnök bejelentette a halálát, eleganciának, kecsességnek, legendának nevezve, amely nyomot hagyott sok generációban. . . . A legnagyobb rendezők hívták, és olyan remekművek részese volt, amelyek még mindig mindenki emlékezetében élnek. Egyéb részleteket nem közöltek.
Hét évtizedes karrierje során Ms. Morgant leginkább az éteri femme fataleként ismerték. Az Árnyak kikötője (1938), a francia mozi költői realizmusának középpontjában álló film. Bármilyen sivárak is voltak vizuálisan, a filmekben gyakran szerepeltek munkásosztálybeli karakterek és társadalmi számkivetettek, akiknek sorsa nem befolyásolható – lényegében az amerikai film noir cinikus és baljós világának előfutára.
A Port of Shadows-ban Jean Gabin, Franciaország legnagyobb sztárja a hadsereg dezertőrjeként szerepelt egy csapnivaló kikötőben. Szenvedélyes közjátékot élvez egy 17 éves, svájcisapkát és átlátszó esőkabátot viselő nővérrel (Ms. Morgan), mielőtt végül megpecsételné a végzetét azáltal, hogy két kellemetlen alvilági figurával társul.
A filmet Marcel Carne rendezte, a szürrealista költő és forgatókönyvíró, Jacques Prévert írta, a Daybreak (1939) és a Children of Paradise (1945) mögött álló csapat, amelyet a francia filmművészet legmagasztosabb példáiként tartanak számon.
Michèle Morgan és Jean Gabin a Port of Shadowsban 1938-ban. (Stf/AFP/Getty Images) A ködbe, sivárságba és melankóliába burkolt Port of Shadows kevésbé foglalkozik a cselekmény gépezetével, mint a megalkuvást nem ismerő sivárság tartós hangulatának közvetítésével.
Pauline Kael filmkritikus egykor egy leheletnyi friss levegőnek nevezte a filmet az üres optimizmustól telített amerikai filmnézők számára. Ms. Morgant nemzetközi sztárként is elindította a következő két évtizedre.
A sötét hölgy szerepek további sorozata után, számos szerelmével, Gabinnal szemben, a második világháborút filmezéssel töltötte az Egyesült Államokban. Megakadt az RKO Studios propagandájában és kémkedésében, beleértve a Joan of Parist (1942) Paul Henreiddel és a Passage to Marseille-t (1944), Humphrey Bogarttal szemben.
nys hunters biztonsági tanfolyam 2015
A Casablanca (1942) Ingrid Bergman szerepére vezető esélyes volt, de az RKO hatalmas kölcsöndíjat követelt, amelyet a rivális Warner Bros. nem teljesített. Ehelyett a Higher and Higher (1943) című musicalben szerepelt Sinatrával, amelyben egy debütánsnak kiadó szobalányt alakított.
Miért nézz vissza? – mondta néhány évvel később a New York Timesnak. Olyan fiatal voltam akkor, annyira nyomorultul az angol nyelvtudásom miatt. A síró fűzre szoktam mondani, hogy „síró fák”. nem nyírtad a füvet. Nem, te borotváltad. És azok a képek. Azok a büdösök.
A háború végén visszatért Franciaországba, és azonnal újraindította karrierjét a Pastoral Symphony (1946) című dallal, amely a leendő Nobel-díjas Andre Gide története alapján készült. Ms. Morgan elnyerte a legjobb színésznő díját a cannes-i filmfesztiválon egy árva vak lány megformálásáért, aki egy házas svájci lelkészbe szerelmes, aki felhívja fia figyelmét is.
Bosley Crowther, a New York Times filmkritikusa írta, hogy Miss Morgan előadása remek műalkotás – gyengéden, büszkén és szánalmasan felfogja a vakok érzéseit.
Michèle Morgan 2004-ben. (Joel Robine/AFP/Getty Images) A bukott bálványban (1948), egy stílusos feszültségű drámában, amely Graham Greene-történeten alapul, Ms. Morgan sebezhető mélységeket adott az egyébként mellékszerephez, mint egy követségi komornyik (Ralph Richardson) szeretője, akit kegyetlen feleségének meggyilkolásával vádolnak. .
Az 1950-es években Ms. Morgan Franciaország egyik legkiemelkedőbb vezető hölgye maradt, gyakran romantikus, házasságtörő és melodramatikus részekben. Számos történelmi szerepet is játszott, mint Joan of Arc a Sors lányaiban (1954), Joséphine de Beauharnais a Napóléonban (1955) Daniel Gélin mellett a címszerepben, és Marie Antoinette a Guillotine árnyékában (1956).
Egyik legfinomabb alakítása az elvált nő volt, aki ellenáll, de megadja magát egy lovassági tisztnek (Gérard Philipe), aki egy fogadás alapján romantikázik vele a Rene Clement által rendezett A nagy manőverben (1955).
Mellékszerepet kapott az 1966-os Lost Command című háborús filmben, Anthony Quinn és Alain Delon főszereplésével, valamint egy gazdag özvegy szerepe volt a késői szakaszban, akit hitetlen férje meggyilkolásával gyanúsítanak a Macska és egérben. (1975), thriller Claude Lelouch rendezésében.
Simone Renée Roussel Párizs külvárosában, Neuilly-sur-Seine-ben született 1920. február 29-én, és többnyire Dieppe-ben nőtt fel. A René Simon színész irányításával végzett drámai tanulmányok után az 1930-as évek közepén statisztaként lépett be a filmekbe, és Marc Allegret rendező is felfigyelt rá, aki Simone Simon és Jean-Pierre Aumont korai karrierjét is irányította.
Egyik napról a másikra szenzáció lett fiatal lányként, akit szenvedélybűnnel vádolnak Allegret Gribouille-jában (1937), a sztárral, Raimuval szemben. Ezután a Storm-ba (1938) versenyeztek, mint a fiatal nő, aki egy Charles Boyer által alakított üzletemberrel találkozik. Csábító bájait azután elsőrangú hatásra használták a Port of Shadowsban.
Első házassága, amelyet William Marshall amerikai színésszel kötött, válással végződött. Második férje, Henri Vidal francia színész 1959-ben halt meg. Ezután Gérard Oury rendező, színész és író társa volt 2006-ban bekövetkezett haláláig.
Az első házasságából született fia, Mike Marshall 2005-ben meghalt. A túlélőkről nem álltak azonnal rendelkezésre információk.
Az 1970-es évektől kezdve Ms. Morgan gyakran szerepelt a francia televízióban és a színpadon, később pedig festészettel kezdett el. Csábítása érintetlen és megdönthetetlen maradt, különösen, amikor a Port of Shadowsról és annak maradandó misztikumáról beszélt.
Volt egy jelenet, amelyben én voltam az ágyban, a hálószobában, és Gabin nem volt az ágyban – mesélte egy interjúztatónak évtizedekkel a készítése után. Az ágyon ült. Ó, nagyon-nagyon szerény volt, nem volt valami merész, ha összehasonlítjuk az ilyesmit azzal, amit most csinálnak. Valójában az a jelenet izgalmasabb volt, mint amit most csinálnak, azt hiszem, mert a titokzatosság nagy szerepet játszik egy szerelmi jelenetben.
Olvass tovább A Washington Post gyászjelentései
