„Senki sem jön megmenteni minket”: A „Gatsby” forradalmi újraindítást kap

F. Scott Fitzgerald klasszikus regényének döntő pillanatában A nagy Gatsby , amikor Nick azt mondja: Nem ismételheted meg a múltat, Gatsby azonnal nem ért egyet: „Nem lehet megismételni a múltat?” – kiáltotta hitetlenül. – Miért, persze, hogy teheted!

Vajon te kellene kevésbé egyértelmű. Számos ember – kezdve magával Fitzgeralddal – szüntelenül visszakerült a múltba, különösen azáltal, hogy megpróbálták megismételni a Nagy Gatsbyt. A történetet 1925-ös megjelenése óta adaptálták rádióra és televízióra, eljátszották a Broadway-n, zenésítették, balettté pörgették, operát énekeltek, számítógépes játékká digitalizálták, új regényekben újragondolták, és természetesen filmben dramatizált, legutóbb Baz Luhrmann rikító elmosódásában, amely Nicket ábrázolja, amint felidézi az elmegyógyintézetben szerzett tapasztalatait.

2000 lesz az ingerellenőrzés

Ezek az erőfeszítések kudarcot vallanak – tompán vagy mulatságosan –, mert miután Fitzgerald költői nyelvezetét levetkőzték, A Nagy Gatsby csak egy ostoba történet egy gengszter megszállottjáról, aki az unokatestvérét üldözi. Ám a könyv tartós hírnevétől elcsábítva az írók és producerek folyamatosan újraélesztik a jazz korszak remekművének franksteini utánzatait.

A hamuvölgyön ismét átkelve az óvatosság és a rettegés keverékével közelítünk Stephanie Powell Watts debütáló regényéhez. Senki sem jön, hogy megmentsen minket a The Great Gatsby afroamerikai változataként számlázzák. Nem segít, hogy Christopher Scott Cherot G filmje már 2002-ben megkísérelte ezt a színváltást. Még kevésbé segít emlékezni arra, hogy egy angol professzor 2000-ben felháborodást keltett azzal, hogy azt állította, hogy Jay Gatsby valójában egy elhaladó fekete férfi .

[„Így olvasunk tovább: Hogyan jött létre a nagy Gatsby”, Maureen Corrigan]

Meglepetés: Watts regényét méltánytalanul megrémíti ez az utalás távoli, fehér ősére. Ha közelről ismeri Fitzgerald történetét, érdekes lehet, némi akadémikus módon, nyomon követni a munkásságára gyakorolt ​​hatásvonalakat, de általában ez elvonja a figyelmet. Watts egy hangzatos, összetett regényt írt, amely teljesen a sajátja.

Ez a mai történet egy észak-karolinai városban játszódik, amelyet a gyár bezárása követett. Annyi minden változott, mióta csak indultunk – írja Watts. A gyárak nélkül kevés a tennivaló. Milyen változást hozhat néhány év. Azokat a munkákat, amelyeket mindenki utolsó lehetőségként vagy biztonsági hálóként ismert, már senki sem kaphat meg. Ez a többes számban tudó és fanyar narrátor csak egyike a regény gazdag örömeinek. Anélkül, hogy igába vágta volna magát valami nehézkes görög kórusba, Watts kitalált egy közösségi hangot, amely végtelenül rugalmas, képes áttekinteni az egész depressziós várost, vagy gyengéden elidőzni egy gyászoló anya elméjében.

A központi szereplők egy afro-amerikai család tagjai, akik a városban maradtak, és a csalódások sűrű diétáján éltek. Sylvia, a matriarcha egész életét feszülten töltötte, és arra várt, hogy a legrosszabb történjen, de már megtörtént. Még mindig egy jótékonykodó férfival házasodott össze, akit megvet, és meg van győződve arról, hogy anyaként és feleségként kudarcot vallott. Sylvia életének egyetlen reményteli pillanata egy bebörtönzött fiatalember időszakos telefonhívásaiból fakad, aki először úgy vette fel a kapcsolatot, hogy véletlenszerűen tárcsázta a házát.

Míg Sylvia sorsa adja a regény kínos basszusvonalát, gyászos dallamát lánya, Ava énekli. A helyi bankban végzett jó állása miatt Ava ritka fokú gazdasági stabilitásnak örvend ebben a városban, de az évekig tartó gyermekvállalási próbálkozások lekoptatta személyiségét, és a férje sem hűségesebb hozzá, mint az apja Sylviához. .

Ebbe a szomorú családba jön – vagy inkább visszatér – JJ Ferguson. Egyszer egy csöndes rosszullét volt, akit a nagymamája gondjaira bíztak, miután saját anyját meggyilkolták. Tinédzserként ő és Ava összekötötték a nyomorúságtól átitatott közös sebezhetőségüket. Most, 15 évvel később, ő egy jóképű, sikeres férfi – most Jay mellett megyek. Egy gyönyörű házat épít a város felett. Nyilvánvaló volt, hogy JJ szerette Ava-t – írja Watts. Ugyanilyen egyértelmű volt, hogy Sylvia is szerette JJ-t, mint egy fiát, mint Devont, a saját fiát. Hamarosan beugrik JJ, és megerősíti mindenki gyanúját a szándékaival kapcsolatban. És miért nem? Miért ne tehetné boldoggá Ava-t, menthetné ki egy halott házasságból? Még gyereket is adni neki?

['Gondatlan emberek: Gyilkosság, súlyos testi sértés és a nagy Gatsby feltalálása', Sarah Church]

Hagyományos értelemben kevés történik ebben a regényben, de úgy tűnik, állandóan mozgásban van, mert Watts annyira magával ragadó író. Szokatlanul ügyesen kezeli a párbeszédet: az önsajnálat félreértéseket, a szándékos félreértéseket és a valódi beszélgetés elkanyarodó hangjait. És akkor sem kevésbé hatékony, ha egyedül tekinti ezeket a karaktereket, akik zökkenőmentesen áramlanak egyikről a másikra, és vízre vonják a kétségbeesés különböző szintjét. Úgy tűnik, pontosan tudja, hogy az évekig tartó gazdasági depresszió hogyan vésné be a reménytelenség szokásait. Az egykor izgalmat ígérő szexuális hűtlenségek már régen a szégyen tócsáiba csöppentek. Ezek a férfiak mind elfáradtak; ezek a nők mind kimerültek. Watts írja, hogy minden ember, akit errefelé lát, egy lebukott élettörténettel sétál. Míg a mélyszegénység és az ördögi rasszizmus múltjára tekinthetnek vissza, most egy statikus országban élnek, végleg összetörve, még a haladás ígéretétől sem.

dr oz keto tabletták cápatartály

Lehet, hogy JJ-t a Gatsbyesque-i hősként szeretnénk látni, aki el tudja söpörni Avát ettől a rosszulléttől, de a regény ellenáll – sőt gúnyolódik – az ilyen puszta romantikának. Watts regényének szereplői a valós életek szükségleteihez kötődnek; nem sifonfigurák Fitzgerald fantáziájában. Ava legalább megérti, hogy a borostyánban megőrzött szerelem szép lehet, de nem lehet újra levegőhöz juttatni. És semmi sem támasztja alá olyan szilárdan ezt a történetet, mint az anyaság különféle gyötrelmeinek feltárása. Sylvia egy nő, aki a gyász és az elfogadás között van, nem hajlandó teljes mértékben elismerni elvesztését, de elhatározta, hogy nem csúszik az őrületbe. Ava eközben a remény és a szorongás folytonos horzsolásait szenvedi, miközben újra és újra küzd azért, hogy gyermeket szüljön, olyan emberekkel körülvéve, akik úgy tűnik, olyan lazán pazarolják a termékenységüket.

medicare 60 éves javaslat 2021

Mindezt prózai stílusban közvetítik, amely a hétköznapi beszéd köznyelvét természetes költészetté varázsolja, a meghitt beszélgetést a pletyka, a városi legenda, sőt a dalszövegek ritmusával vegyítve. Egynél több otthona van a keresőnek, a nyüzsgőnek, a menedéket kereső felnőttnek – írja Watts. Nem csináltuk mindig ezt a trükköt? Ha nem éred el, amit akarsz, akarj valami mást.

Amit Watts itt művelt, az lebilincselőbb, mint egy újabb újrafutózás a szélhámos álmának fennmaradásáról. Kitörölhetetlen történetet alkotott egy nő életének lényegéről. Szereplői nem törhetnek össze dolgokat, és nem hagyhatják, hogy mások kitakarítsák az általuk okozott rendetlenséget – vagy lelövik őket, és a nemzeti mitológiába emelkedhetnek. Nem kell tovább nyújtaniuk a karjukat. Már rohannak, amilyen gyorsan csak tudnak.

Ron Charles a The Totally Hip Video Book Review házigazdája.

Olvass tovább :

Pulped fiction: A D.C. művész 50 példányt alakít át a „The Great Gatsby” műalkotássá

Írta: Stephanie Powell Watts

Tessék. 371 pp. 26,99 dollár