A National Portrait Gallery bemutatta Barack Obama volt elnök és Michelle Obama first lady hivatalos portréit, mindkettőt afro-amerikai művészek festették, és mindkettő feltűnő kiegészítője a múzeum America's Presidents című kiállításának. Kehinde Wiley képén a 44. elnök egy fából készült karosszékben ül, amely úgy tűnik, hogy sűrű lombok és virágok csíkjai között lebeg. A vörösbegy tojáskék hátterére festett first lady egyik kezére támasztja az állát, és a magabiztosság és a sebezhetőség furcsa keverékével bámulja a nézőt Amy Sherald vásznán.
Az Obamák által kiválasztott művészek a hagyományos ábrázolást olyan elemekkel ötvözték, amelyek aláhúzzák témáik összetettségét és politikai felemelkedésük történelmi tényét. És mindkét festőnek sikerült lenyűgöző hasonlatokat létrehoznia anélkül, hogy feláldozta volna jellegzetes stílusaik kulcsfontosságú aspektusait. Obamák jelentős kockázatot vállaltak mindkét művészre, és olyan erőteljes képekkel jutalmazták őket, amelyek felforgatják a hagyományosan legombolt elnöki galériák látogatóinak elvárásait és feltételezéseit.
„Elég éles” – mondja Obama elnöki portréjáról
Wiley, egy elismert művész, akinek munkáit világszerte neves múzeumok őrzik, jellegzetesen lapos, szinte csiszolt felületet produkált, intenzíven gazdag színekkel és mozgalmas, pazar háttérrel, amely emlékeztet a történelmi portréművészet iránti érdeklődésére.
kell-e orvosi kártya a cbd-hez
A National Portrait Gallery bemutatta Barack Obama volt elnök és Michelle Obama first lady hivatalos portréit. (Reuters)
Sherald, aki 2016-ban elnyerte a National Portré Gallery Outwin Boochever-díját, Michelle Obama arcát egy régi fekete-fehér fénykép szürke tónusaira festette, természetellenesen világos háttér előtt. a szürreális sok művében.
Reklám A történet a hirdetés alatt folytatódikDe mindkét művész megőrizte megszokott stílusát, hogy olyan műveket alkosson, amelyek a téma méltóságát hangsúlyozzák a művész iróniájával szemben. Wiley, aki LL Cool J-ről, Michael Jacksonról és Notorious BIG-ről készített portrékat, gyakran felnyársalja a történelmi portrékészítés pompáját és nagylelkűségét, témáit Napóleon propagandistája, Jacque-Louis David vagy Tiepolo vagy Peter Paul klasszikus műveiből ismert pózokba festve. Rubens (Wiley Jacksont lóháton ábrázolta, egy Habsburg király páncélját viselve, angyali repülő figurákkal koronázva). Számos, hip-hop kultúrával foglalkozó munkája kifejezetten homoerotikus tulajdonságokkal is rendelkezik.
Wiley portréja a volt elnökről nem megy oda. Valóban, Obama póza, akit sötét öltönyben, nyitott gallérú ingben, keresztbe tett kézzel ülve, térdre támaszkodva látják, emlékeztet Robert Anderson illetékese. George W. Bush 2008-as portréja , akit hasonló, hétköznapi pózban adnak vissza. Sheerald sem hangsúlyozza Michelle Obamát ábrázoló portréján a fantazmagorizmust, aki gyakran valamilyen furcsa hangulatot idéző tárggyal (egy rakás léggömb vagy egy hajómodell) ábrázolja témáit, amelyek álomszerű hangulatot teremtenek.
Michelle Obama portréja feltűnő – és a ruha is, amelyet ehhez viselt. Ez a története.
De mindkét művész hangsúlyozta az afroamerikaiak portréinak megalkotásának fontosságát, amely átfogóbb módon alakítja át a kánont és a múzeumot. Dorothy Moss, a Nemzeti Portrégaléria festészetének és szobrászatának kurátora emlékszik, hogy látta Sheeraldot fiatal afroamerikai lányokkal beszélgetni egy galériai beszélgetésen. Lehajolt, rájuk nézett, és így szólt: „Azért festettem ezt neked, hogy amikor elmész egy múzeumba, láss valakit, aki úgy néz ki a falon, mint te.” Wiley is pályafutása során arra összpontosított, hogy fekete arcokat szúrjon be. és az elit, arisztokrata portréművészet hagyományos kontextusába figurázik, bár kétértelmű eredménnyel: Soha nem világos, hogy a mulasztás orvoslása vagy a hagyomány destabilizálása a cél.
Reklám A történet a hirdetés alatt folytatódikA két portré életnagyságúvá teszi témáit, ami kiemeli történelmi fontosságukat és eredményeiket. Bár a művészek egymástól függetlenül dolgoztak, és alkotásaikat nem egymás mellett látni kell (megtekintéskor különböző galériákban laknak majd), érdekes párosítást alkotnak. Mindkettő olyan elemeket ragad meg, amelyeket alanyaik elnökként és first ladyként végzett közéletük során gondosan válogattak. Az elnök arcának bal oldalán látható duzzadt ér és tekintetének intenzitása azt sugallja, hogy a „nem szenved bolondok” örömmel türelmetlenség, ami időnként felvillant belőle, ami markáns kontraszt Chuck Close mosolygós és nevető fényképes portréival, amelyek ig. most az America's Presidents kiállítás hivatalos portréjaként szerepelt.
A Presidents Gallery újra megnyílik, és egy pillantást vet a férfiak jó és rossz oldalára
passióvárosi templom húsvéti 2021-es kiss-meet-greet-vip-tickets
Wiley virágokat helyezett a háttérbe (egy újabb biccentés a történelmi portré felé), hogy az elnök személyes történetének elemeire hivatkozzon, beleértve a jázmint Hawaiira, az afrikai kék liliomot apja kenyai örökségére, és a krizantémokat, amelyek Chicago hivatalos virágai. Érdekes módon az elnök bal lába egy csomó afrikai kék liliom fölött fekszik, mintha össze akarná zúzni őket.
A jelenet az Obamák portré-leleplezése közben
RészvényRészvényFényképek megtekintéseFényképek megtekintéseKövetkező kép2018. február 12. | Barack Obama volt elnököt az ő és Michelle Obama volt first lady hivatalos portréinak leleplezésekor láthatjuk a washingtoni Smithsonian Nemzeti Arcképcsarnokban. (Matt McClain/The Washington Post)
még adó-visszatérítésre vár 2016
A Sherald Michelle Obamát Michelle Smith’s Milly márkájú ruhában ábrázolta, az ízléses, de nem extravagáns áruházi divatot, amely a first lady couture és kényelmes pragmatizmusának keverékét idézi. Sheeraldot az anyag nagy, geometrikus mintái vonzották, amelyek Mondrian stílusát idézik. De a ruha nagy része az, amelyik a testet elnyeli, csak az arc, a karok és a kezek (világos lila színű körömlakkal) láthatóak. A ruha piramist formál, a tetején arccal, oly módon, hogy védőpáncélt sugalljon, elrejtse elől a first lady testét és nőiességének egy részét, amelyek rasszista támadások célpontjai voltak a keleti szárnyban.
Reklám A történet a hirdetés alatt folytatódikA művészek hátterek megjelenítésének kontrasztja is lenyűgöző. A first lady a nyugalom, a tisztaság és a Wedgwood-árnyalatú megvilágosodás világában él, míg az elnököt lekötve látják a levelek és virágok képernyőjén, és alkalmanként bepillantást vet egy ismeretlen, sötét térbe. Így egyikük földhözragadtnak tűnik, míg a másik megragadható, miközben a first lady ruhájának redőiben megbúvó nőiesség egy része varázsütésre újra előkerült az elnök portréjának tündöklő virágvilágában.
Könnyű elfelejteni a hétfői leleplezés történelmi jelentőségét. Intellektuálisan mindannyian tudjuk, hogy a Fehér Ház 2008-ig a fehérek kizárólagos birtoka volt. Ám a Nemzeti Arcképcsarnokban tett séta vizuálisan és érzelmileg hangsúlyozza ezt a tényt, amely nemcsak az ország alapító okiratába beépített rasszizmusra emlékeztet, hanem a rasszizmus, amely a reneszánsz óta formálta a művészet és a portréművészet történetét.
Obamák azon képességét, hogy megváltoztassák ennek az országnak a hangnemét és politikai kultúráját, tompította az a rasszizmus, amely az ország politikai csúcsán töltött időszakuk előtt és alatt is fennmaradt. Most, hogy elhagyták hivatalukat, most, hogy alapvető tisztességük az új politikai renddel szemben nagy megkönnyebbülést mutat, felfrissül az emlékezet. Kicsit idősebbnek néznek ki, mint az a két ember, akik kilenc évvel ezelőtt annyi kollektív fantáziát vittek magukkal Washingtonba egy másik Amerikáról. Ez a fantázia korai és irreális volt, és csak most derül ki, hogy milyen erőteljesen éltette meg az elutasítók legaljasabb késztetéseit. Ám ezek a portrék emlékeztetni fogják a jövő nemzedékeit, hogy mennyire kívánságteljesítést testesítettek meg Obamák, és milyen kecsesen viselték ezt a terhet.
