Yo-Yo Ma ismét megmutatja, miért olyan általánosan szeretett

Yo-Yo Ma teltházas koncertjét csütörtökön a washingtoni nemzeti katedrálisban a Union Station állomáson közvetítették, és élőben közvetítették a YouTube-on. (Linda Davidson/The Washington Post)

Egy pillanat volt Yo-Yo Ma csütörtök esti előadásának felénél a Washingtoni Nemzeti Katedrálisban, amely összefoglalta a szeretett csellóművész egyetemes vonzerejét. Épp most fejezte be Bach hat szóló csellóra írt szvitje közül a harmadikat, és az elismerő, de visszafogott közönség visszahúzódását érezve saját hype-jeként kezdett fellépni. Ma ovációra könyörgött a közönségnek, és a feje fölött tartotta felbecsülhetetlen értékű 1712-es Stradivariusát, mint egy WWE bajnoki övet. Ám egy perccel sem később ismét elveszett a zenei koncentrációban, kirajzolódott Bach negyedik szvitjének előjátékának gazdag hangzása és remek harmóniája.

Ez a kettősség – Ma mint előkelő művész és populista kommunikátor – tette őt globális ikonná. Ám a csütörtöki teltházas koncert, amelyen Bach komplett csellószvitjei szerepeltek, és a Union Station állomáson szimulált és élőben közvetítették a YouTube-on, egy érdekesebb oldalt is felfedett Ma számára: a nyughatatlan, érdeklődő csellistának még mindig van új mondanivalója.

A 63 éves Ma háromszor vette fel Bach szvitjeit – a szólógordonka-repertoár alapját és csúcsát –, legutóbb idén. A barlangos térben felerősítést igénylő fellépésből eltűntek legkorábbi próbálkozásának elsöprő romantikus vonalai és másodikának barokk túlzásai. Ehelyett Ma kifinomultan és lepárolva kínálta Bachot, olyan interpretációkkal, amelyek egyszerre érezték erősen személyesnek és teljesen elkerülhetetlennek.

Ma még mindig erőfeszítés nélküli technikáját mindig veleszületett muzikalitásának szolgálatába állította, amely megragadta az egyes tételek lényegét: a Hatodik szvit Allemande társalgási intimitását; az Ötödik szvit Gigue tragikus rezignációja; és a negyedik szvit Bourrées-ének lefegyverző öröme. Az egyes lakosztályok csúcspontjai általában a lassú, kutató Sarabandes-ben voltak, ahol Ma mesteri uralma a harmonikus feszültség és a ritmikus forma felett szárnyaló érzelmeket és mély sebezhetőséget hozott felszínre.

Ez a washingtoni előadóművészeti előadás volt a legutóbbi állomása Ma 36 várost, hat kontinenst érintő turnéjának, ahol a Bach szvit minden szünet nélküli előadását egy napos közösség kísérte. Vajon Saint Yo-Yo megmenti-e a világot Bach evangéliumával és Oprah-szerű bromidjaival a törekvések céljairól? Ki tudja. De közben gyönyörű zenét csinál.