Szerettem volna szeretni ezt a Leonard Cohen-kiállítást, de elárasztanak a trükkök és a giccs

Leonard Cohen áll egy új, Leonard Cohen: Egy repedés mindenben című kiállítás középpontjában, bár szeptember 8-án a New York-i Zsidó Múzeumban. (Old Ideas, LLC/The Jewish Museum, New York)

NEW YORK – Leonard Cohen Donald Trump elnökké választása előtti napon halt meg. Ezt csak azért említem meg, mert az egyik mű Leonard Cohen: Repedés mindenben, egy szédülten hagiográfiai kiállítás a Zsidó Múzeumban, talált tárgy, Marcel Duchamp hagyományai szerint. vizelde . De piszoár helyett, vagy a kerékpár kerék , a Taryn Simon művész által bemutatásra kiválasztott talált tárgy a New York Times korábbi száma, 2016. november 11-től.

Miért ez a konkrét probléma?

Mert a aznapi címlapon egy fényképpel vezetett, amelyen Trump megválasztott elnök kezet fogott Barack Obama elnökkel, és mert a hajtás alatt Leonard Cohen fényképe volt látható. Egy gyászjelentés mellett futott a „Hallelujah írója” címmel, akinek a szövegei elragadták a generációkat.

buffalo bills bérletek 2017

A legfrissebb híreken kívül mi köze Leonard Cohen halálának Donald Trump megválasztásához? És miért mutatják be ezt művészetként?

Bárcsak elmondhatnám.

Imádom Leonard Cohent. Verseinek és dalszövegeinek sorai időnként átfutnak az agyamon. Még a gitáromon is játszom néhány dalát.

Ez igaz, az övé mély hang és monoton dallamok elkezdhet reszelni. De amikor belefárad Cohen zenéjébe, még mindig ott van a gondolat, hogy ő – ez a nyamvadt, gyengéd, ironikus, kegyes, szorongó, visszahúzódó, teátrális, csábító kanadai zsidó trubadúr – visszaesik. Ez egy nagyszerű tonik.

Így hát eljöttem erre az előadásra, ahogy sokan eljönnek: hogy újra felkeltsék, kiigazítsák, fokozzák az érzéseimet.

Ehelyett egy giccses jakuzziba csöppentem. Cohen saját költészetének szellemében próbáltam szabadnak érezni magam – mint madár a dróton , mint egy részeg az éjféli kórusban – de ehelyett úgy éreztem, hogy kifacsart minden érzelem, kivéve a másodkézből származó érzelmeket, a legjobb gondolataimat minden lépésben eltérítette egy érzéspantomim, a katarzis paródiája.

Egyszerűen a legkirívóbb példa Simon bemutatása egy újság címlapjáról, amely Trump megválasztását Cohen halálával párhuzamba állítja – mintha a két dolognak bármi köze lenne egymáshoz. Tiszta érzelmi manipuláció, egy feltételezett közönség szem előtt tartásával.

Leonard Cohen költő volt. Ez egy kísérlet arra, hogy a költészetet csoportos gondolkodásba ossza össze.

A repedés mindenben nem dokumentumfilm-szentélynek készült, a tavalyi Watching Oprah kiállítás hagyománya szerint az Afroamerikai Történeti és Kulturális Múzeumban. Ez egy művészeti kiállítás.

A probléma az, hogy a művészet nagyjából bla. Ez kár, mert vannak nagyszerűek Leonard Cohen ihlette munkája odakint ez friss, egyszerű, költői és igaz. Csak nem ebben a műsorban.

A John Zeppetelli és Victor Shiffman, a Musée d'art contemporain de Montréal szervezésében 2017 novemberében nyílt meg Montrealban a Repedés mindenben. Montreal Cohen szülővárosa, így az ottani előadás a kanadai és a zsidó identitás olyan aspektusairól szólt, hogy Cohen mindig is élt. nak nek. (Szerette mondani, hogy visszatért Montrealba, hogy megújítsa a neurotikus kötődéseimet.)

New Yorkban a műsor karcsúbb, mindössze egy tucat művész munkáival. Ennek ellenére több mint három órára van szüksége ahhoz, hogy mindent megnézzen. Ha pedig Cohen-dalok feldolgozásait szeretné hallgatni hurkon a harmadik emeleti chillout szobában, adjon hozzá legalább egy órát.

A művészet nagy része videó. Ennek egy része interaktív. Az egyik darabban, Ari Folman depressziós kamrájában, szívélyesen, egyenként bevezetnek egy előkamrába, onnan pedig egy kriptaszerű szobába. Feküdsz egy kanapén, és a mennyezetre vetítve látod magadról a képet. Mint Cohené Híres kék esőkabát darabokban a dalszövegek szimbólumokká alakulnak át, amelyek átúsznak a falakon és egészen a mennyezetig, ahol lassan lepel fedi le a képet.

Lenyűgözően hangzik, de digitálisnak és ragacsosnak tűnt. Amikor végre véget ért a szurkolás, megkönnyebbülten álltam fel.

első vírusos videó a youtube-on

Az emeleten egy nyolcszögletű fapaddal ellátott szobába lépünk be. A mennyezetről mikrofonok lógnak. Ez a Heard There Was a Secret Chord című részvételi hanginstalláció a Daily Tous Les Jours kollektívától.

A dalszöveg természetesen innen származik Alleluja , amelyet Sylvie Simmons egy élvezetes katalógusesszében a millennium univerzális himnuszának, az emberi kapcsolatok sivárságáról szóló, jó közérzetet keltő dallamnak/traktorátusnak és a tévés tehetségkutató versenyeken való vokális edzésnek nevez.

Leülsz vagy fekszel a fapadon, és halleluját dúdolsz az egyik mikrofonba. Az Ön hangja egy virtuális dúdoló hangok kórusát kíséri – mi más? - egy algoritmus. A kórus hangjainak száma megegyezik a webhelyen hallgatók számával — asecretchord.com — egydalos rádióállomásként működik. Mindez a pokol kiváló meghatározását jelenti.

De jobb lesz. Az alattad lévő ülés annak arányában rezeg, hogy milyen hangosan énekelsz a mikrofonba, ezzel lezárva a kollektív rezonancia áramkörét, mondja a fali címke, és összekapcsolódsz az univerzális Cohen-mágiával.

a kratom segít az alvásban

Hadd ismételjem meg: szeretem Leonard Cohent.

De hányni akartam.

Vannak jobb dolgok is a műsorban – például Christophe Chassol Kubája Cohenben. A 15 perces videó Cohen 1964-es versét szavalja Az egyetlen turista Havannában hazafelé fordítja a gondolatait és dallamra állítja, beledobva egy mögöttes dob- és basszusvonalat. Furcsán lebilincselő.

De hacsak nincs olyan hangulatban, hogy órákon át végignézze a Cohenről készült felvételeket, nincs sok más. Egy-egy elgondolásbeli hibának köszönhetően a tárlat még a jó művészeket is, például a brit filmrendezőt, Tacita Dean-t is szokatlan csillogásra csillapítja.

Dean Ear on a Worm című, 16 mm-es filmje, amelyet erre a műsorra rendeltek, Cohen madárkájára utal. A magas fal egy kis foltjára vetítve egy házi pinty látható egy vezetéken a kék égen. Pontosan 3 perc és 33 másodperc múlva a madár elrepül. És akkor újra kezdődik a film.

Azt hiszem, ez egy gyönyörű vizuális haiku. De fantáziadús szegénysége nyilvánvaló, ha összehasonlítjuk a dal szövegével, a költői képek ragyogó egymásutánjával, tele meglepetéssel és tömörséggel.

Candice Breitz, egy művész, aki mestere van a klasszikus klisék megalkotásához, és valami érdekesebbé váltani őket, van egy videoinstallációja I’m Your Man (Leonard Cohen portréja). Breitz külön filmre vett 18 idősödő férfit, akik szenvedélyesen adják elő Cohen 1988-as visszatérő számát, az I'm Your Man-t egy hangstúdióban. Arra is rávett a montreali gyülekezetből, amelyhez Cohen is tartozott, egy kizárólag férfiakból álló zsinagógai kórust, hogy énekelje el a saját feldolgozást az album háttérénekéből a cappella.

Van vígjáték és nem kis pátosz az I’m Your Man-t éneklő öreg hippik látványában. De a munka inkább viccnek tűnik az ő költségükön. És hiányzik belőle az az elem, ami a legtöbb viccet jóvá teszi: a rövidség.

Breitz munkája a kiállítás egészével megosztja a giccs egy olyan elemét, amelyre úgy tűnik, allergiás reakciót váltottam ki. Mi az a giccs?

utazás Spanyolországba az USA-ból

Milan Kundera híres magyarázattal szolgált regényében A lét elviselhetetlen könnyűsége. A giccsből két könnycsepp – írta – gyors egymásutánban. Az első könnycsepp azt mondja: Milyen jó látni, hogy gyerekek futnak a füvön! A második könnycsepp így szól: Milyen jó, hogy az egész emberiséggel együtt megmozgatnak minket a füvön futó gyerekek.

Ez a második könnycsepp, ami giccsessé teszi.

Manapság a giccs elárasztja a terepet, amikor a kulturális ikonok meghalnak. Könnyeinket hullatjuk, majd azonnal átadjuk magunkat annak a meleg ragyogásnak, a közösségi médiából fakadó elégedettségnek, amikor együtt sírunk.

Mindez tökéletesen emberi. A gyász végül is közösségi tevékenység. De kit vagy mit gyászolunk? Ismerted David Bowie-t vagy Aretha Franklint? Mi van Leonard Cohennel? Tudom, hogy nem.

Ezeknek az embereknek az ötlete, akiket csodálunk – a róluk alkotott kép – tonikként hathat. De veszteségük gyászának semmi köze művészetükhöz. A művészet egyénileg hat ránk, sokszor átadhatatlan módon. Ez a művészet ugyanaz volt a művész halála előtti napon, és ugyanaz marad azután is. Ennek semmi köze ahhoz, hogy időközben ki lett az elnök.

Cohen úgy tekintett a költészetre, mint valami jól égő hamvaira. Nem akarta megzavarni a kérdést, ahogy azt oly sok költő teszi, azzal, hogy tűz helyett hamut próbált teremteni.

Ez a műsor nagyon zavart szenved. Ez inkább a hamuról szól, mint a tűzről.

Leonard Cohen: Repedés mindenben Szeptember 8-ig a Jewish Museumban, 1109 Fifth Ave., New York. thejewishmuseum.org .

Hogyan ihlette meg a Notre Dame Henri Matisse-t, aki élő emlékként ábrázolta a katedrálist

Ez a provokatív előadás felfedi a nők hatalmát a birodalmi Kínában

A fekete lyuk képe gyönyörű és mély. Ez is nagyon homályos.