Irina Tsikurishvili Fantomként és Maryam Najafzada Christine szerepében a Synetic Theater Az Operaház fantomja című produkciójában. (Johnny Shryock/Synetic Theatre)
Által Marks Péter Színházkritikus 2020. február 10 Által Marks Péter Színházkritikus 2020. február 10
Akárcsak George Balanchine balettnagymesternél, a Tsikurishvilis – Paata és Irina, a Synetic Theatre alapítói – gyökerei a Grúz Köztársaságban vannak. Kulturálisan tehát úgy tűnt, hogy valamikor eljutnak egy híres szöveg Balanchine-szerű kezeléséhez a mozgalomvezérelt Crystal City társaságukkal.
Elérkezett ez a nap is, az Operaház jóképű, szótlan adaptációjában, amit ők készítettek, Paata Tsikurishvili koreográfus-feleségét, Irinát rendezi a címszerepben. Gaston Leroux gótikus meséjének szexuális dinamikáját is újratervezték, mivel egy birtokló női fantom most igényt tart Christine Daaé-re, a naiv előadóra, akinek karrierje természetfeletti segítséggel szárnyal.
Az eredmény egy lenyűgözően folyékony horrorbalett, Synetic stílusban, talán legalább egy tánccal túl sok Christine (Maryam Najafzada) és különböző partnerek és riválisok között. (Paata Tsikurishvili gyengeségéről tanúskodik az összes inspiráló ötletelés megtartásában; az előzetes előadás után, amelyen részt vettem, megjegyezte, hogy csökkentések várhatók.) Mindenesetre ez technikailag kiváló adaptációja a történetnek, amely leginkább a történet alapjaként ismert. A történelem leghosszabb ideig futó Broadway musicalje (szül. 1988-tól ?).
Balletomanes kap egy rúgást (és egy jól sikerült piruettet is) attól, hogy Tsikurishvilis operaelbeszélést alakított át klasszikus táncművészetté; Irina Georgiában végezte balettedzéseit. Védjegyüknek számító vizuális esztétikájukat – divatos díszleteket és jelmezeket, amelyek lenyűgöző hatást fejtenek ki a szűkös költségvetésre – itt Patrick Lord kivetítései erősítik. A Phantom a digitálisan legkifinomultabb előadás, amelyet a Synetic láttam, és a lángoló párizsi színházak grafikája és az alvilág katakombái kellemes hangulatot kölcsönöznek a társaság által otthonnak nevezett zord nézőtérnek.
A társulattól megszokott módon Konstantine Lortkipanidze, a Synetic házi zeneszerzője új és megtalált dallamok eklektikus hangzásvilágát keveri klasszikus kompozíciókkal vegyítve; Erik Teague jelmezei a maguk baljós zenéjét adják, a Fekete Hattyú rémálmaiból kirajzolódó tutusokkal és a Fantom tanítványaival olyan maszkokban, amelyeket esetleg Edvard Munch faraghatott.
Reklám A történet a hirdetés alatt folytatódikAz Azerbajdzsánban balettiskolásként tanult Najafzada – a Cikurishvilis rendkívüli ügyességet mutat új tehetségtárak felkutatásában –, könnyedén kifejező jelenlét; vonalainak eleganciája hitelt ad a Fantom gyámságának varázslatának. Jacob Thompson a Synetic egykori harcművészet-stílusú táncosának, Ben Cunisnak a formáját mutatja be a vezető emberben, a fantasztikus Rachel Small pedig egy csipetnyi fintort kölcsönöz a rezidens heavy-nek, Carlottának, akinek a sztársügérét eltalálják. a Fantom.
A kortalan Irina Tsikurishvili, aki két évtizede táncol főszerepeket a Synetic show-kban, Lady Macbethtől Carmenen át Kleopátráig, a hiányérzetet hozza Fantomjába. A karakter sebhelyein a hagyományos félálarcot viselve megidézi a sérült lélekben rejtőző rejtélyeket, és egy megsebesült sztár szomorúságát, akit örökké kísért az éjszaka zenéje.
P az Opera hantomja , Gaston Leroux Nathan Weinberger regényéből adaptálva. Rendező: Paata Tsikurishvili. Koreográfia, Irina Tsikurishvili. Díszlet, Daniel Pinha; világítás Brian S. Allard; jelmezek, Erik Teague; előrejelzések, Patrick Lord. Delbis Cardonával. Körülbelül 2 óra 10 perc. 19-65 dollár. Február 29-ig a Synetic Theaterben, 1800 S. Bell St., Arlington. 866-811-4111. synetictheater.org .
