Amerika már ritkán gyűlik össze a cső körül (kivéve persze a futballmeccseket), de érezni lehetett, hogy milliók közelednek csütörtök este, hogy szkeptikusan tekintsék meg az NBC The Sound of Music Live című műsorát, amely az eredeti ambiciózus – ugyanakkor kiábrándítóan merev – színrevitele. zenei.
vissza kell-e fizetnie egy ingercsekket
Azt mondom kiábrándító, de nem paresztiara gondolok. A régi szappanoperákra emlékeztető furcsa világítási megoldások ellenére, amelyek mindent illatos gyertya vagy kerti komposzt árnyalatává varázsoltak, és egy furcsa hangos sziszegés, amely csak felerősítette a beszélt párbeszéd kínos hézagait, sok minden rendben volt. Köszönet az NBC-nek, hogy valami újat próbált ki (ami valójában valami régi).
Egyes nézők azt remélték, hogy rosszabb lesz, mert így szórakoztatóbb lett volna a Twitteren gúnyolódni. A Zene hangja (ami szinte mindenki számára az élénk és végtelenül vidám 1965-ös Robert Wise-filmet jelenti, Julie Andrews és Christopher Plummer főszereplésével) egy olyan kulturális teret foglal el, amely egyszerre áhítat és tábor.
Az élő adást ezért részben ivójátékként, részben tömeges szimultán színházi kritika pillanataként fogadták. Cserébe csak nagyon kis részét kínálta az ironikus örömnek. Lehetséges, hogy ezek a dolgok tökéletes egyensúlyban vannak, de a Sound of Music Live-nak soha nem volt esélye megmászni azt a hegyet.
Személy szerint nem voltam ennyire ideges az élő TV-s katasztrófa lehetőségétől, mióta Nik Wallenda Joel Osteennel imádkozott, majd tavaly júniusban átvágott egy Grand Canyon-szurdokon. A lényegében szent Rodgers és Hammerstein musical az osztrák elit énekes családjáról, akiknek az Anschluss nem egészen tetszik nekik – ez egyszerűen biztos és értelmetlen (hogy a megalázóról nem is beszélve) módszernek tűnik a halálba zuhanni.
De Wallenda élt, és élt ez az ersatz von Trapp család is, élén Carrie Underwood country-pop énekesnővel, mint Maria, a fiatal nevelőnő, aki dallal szellőzik, megváltoztatja az életüket, és segít nekik megszökni a Harmadik Birodalomból.
Nem mindenki ment tisztán: Underwood erős énekhangja és bátorsága előtt tisztelegni lehet, de nem lehet nem észrevenni, hogy nem tud színészkedni. Amikor Underwood beszélt, olyan lapos volt, mint egy Swiss Miss kakaócsomag címkéjén.
mely államok adnak ingerellenőrzést
De nem volt egyedül – mások, akiknek látszólag több színészi tapasztalatuk van, különösen a True Blood Stephen Moyere von Trapp kapitány szerepében, egy olyan formátummal küszködtek, amely idegen a mai tévétől. Még a színpadi veteránok is – mint Laura Benanti, Frau Schrader és Christian Borle Max Detweiler bácsiként – professzionalizmust adtak a produkciónak, de nem csillogtak. Színpadi show volt, ahol nem lehetett kijátszani a közönséget; ez egy film volt, a terjedelem érzése nélkül. Élőben forgatták egy hatalmas stúdiótérben Long Islanden, és az is lehet, hogy a Szaturnuszról sugározták be.
Csak a fantasztikus Audra McDonald, mint anya apátság hagyott maradandót. Michael Campayno, mint Rolf, a távirat-fiúból nácivá lett ifjú, természetesnek tűnt a színpad/tévé hibridben. És persze mindig lehet találni erős tüdű gyerekeket, akik a von Trapp ivadékot játsszák, és mindig remekül néznek ki egyenruhában és drapériás tömlőben. Elbúcsúznak ti-és-ti-től, és azonnal megfeledkeztek róluk.
A szereplők és a producerek minden tőlük telhetőt megtettek, és még mindig csak túl sok rögzített elképzelés ellen dolgoztak, hogy mi a The Sound of Music és mi nem. A Star Wars-on, az Óz varázslóján és néhány más klasszikuson kívül nincs olyan anyag, amely jobban ismert volna, mint a The Sound of Music film, és nincs olyan anyag, amely ijesztőbb lenne a rajongók számára.
Akár közösségi színházban, akár élő hálózati tévében, nehéz leküzdeni az igazi kék, eredeti Sound of Music színpadra állításával járó bizonytalanságot. A Zene hangja élőben végig a középiskolai drámatanárok sikoltozását hallottam: Most utoljára nem a [csipogó] filmváltozatot csináljuk!
Az NBC hasonlóképpen előre figyelmeztette a nézőket; Az 1959-ben bemutatott The Sound of Music színpadi változata lényegesen eltér a filmtől. Ha a nézők erre nem voltak felkészülve, akkor az ügyetlenség és a gyenge színészi játék túlságosan elviselhetővé tette az egészet. (És ha ez nem űzte el, mit próbált a Wal-Mart ráetetni a nézőket azokkal az édes reklámokkal, amelyekben egy – azt hiszem, igazi? – Kansas-i család 12 gyerekkel?)
Ha ragaszkodsz hozzá, a The Sound of Music Live javult, ahogy lassan a Maria és von Trapp kapitány közötti románc és a család szabadságba menekülése felé haladt.
De bennem az a sunyi gyanú, hogy a célközönség – a gyerekek – elég kora este lehámlott. Talán leosontak, hogy megnézzék a Zene hangja DVD-t az alagsori TV-n, biztonságosan és örökre bezárva a '60-as évek közepén egy '50-es évek végének musical ideáljába, amely egy csomó emberről szól a '30-as évek végén. A The Sound of Music Live-ban az tetszett, hogy egy pillanatra mindenesetre elfeledtette velem, hogy 2013 van.
Aztán persze nem tudtam ellenállni a Twitter hírfolyamának, annak dudálásaival és ordításaival. Amíg a The Sound of Music Live megpróbált megmászni minden hegyet, legtöbbünk a völgyben tekert, ahová valószínűleg tartozunk.
OLVASS TOVÁBB
kaphat-e receptet cbd olajra
Mindenki kritikus, beleértve a Twitter hírességeit is
„A zene hangja” a történelem során
Carrie Underwood miért nem tudja tönkretenni Julie 'zenéjét'
