A TV-nek igazán nagy űrsagára van szüksége. A „Star Trek: Discovery” közel jár, de a vágy megmarad.

Sim n Prades forLivingmax (Simón Prades forLivingmax)

Míg a gazillionaires versenyeznek a legjobb magánrakéták kilövéséért, az űrkalandok feltűnően hiányoztak a tévézés eme aranykorszakából. A mai földlakók pazarul elkészített műsorok közül választhatnak szinte bármiről, amit csak el tud képzelni, szinte bármilyen időszakban játszva, beleértve számos mélyen disztópikus történetet a jövőről, ahol az emberek nagyobb valószínűséggel kacskarnak vajat, mintsem hogy fénysebességgel utazzanak.

A világűr helyett a tévé az elmúlt évtizedet megszállottan töltötte belső tér, a Philip K. Dick dolgok, újra és újra. Ki tudná valaha is megszámolni az összes műsort az időutazásról, időeltolásról, időugrásról, digitalizált lelkekről, reinkarnációról, alternatív valóságokról, párhuzamos dimenziókról, mesterséges életről, telepatikus kirándulásokról – mindez előbb-utóbb a létezés természetével foglalkozik (szintetikus vagy biológiai? Papír vagy műanyag?). Az egész az igazi én kereséséről szól a technológia kusza közepette. Westworld, Altered Carbon, Black Mirror, Legion, Mr. Robot, The Leftovers: Jellegzetes műfajunk az egzisztenciális rettegés, kódsorokban kifejezve.

Eközben az az ötlet, hogy emberi (vagy emberi) karakterek felszálljanak egy űrhajóra, és elmenjenek valahová, kézzelfoghatóan kalandossá vált – mi? Túl gyerekes? Túl céges? Vagy egyszerűen túl ambiciózus?

Az a gondolat, hogy egy igazán nagyszerű, csúcskategóriás űrdrámát készítsünk – valami olyan jót vagy jobbat, mint az HBO Trónok harca, amely csak sztárok és furcsa bolygók között játszódik –, a hálózat vezetői számára ugyanolyan költséghatékonynak és kudarcveszélyesnek kell tűnnie, mint a NASA legtöbb javaslata. hangot a törvényhozóknak. Mindkét összefüggésben a tér hatalmas idő- és pénzbefektetés. Ez egy olyan műfaj, amelyet a legprofibb hálózatok is megelégszenek azzal, hogy rábízzák a mélyreható filmstúdiókat, amelyek kizárólag bevált franchise-okra támaszkodnak.

A „Star Trek: Discovery” korai sikere segít a CBS-nek a kábelvágási trend elleni küzdelemben

Csak az utóbbi időben, ahogy a streaming tartalom uralására irányuló verseny folytatódik, a hálózatok elkezdtek keresni egy eredeti, élőszereplős űrdrámát. Az HBO ebben a hónapban túllicitálta az Apple TV-t J.J. Abrams legújabb ötlete, jelenleg a Demimonde, amely állítólag egy szörnyű, elnyomó erő elleni világharcról szól. (A némileg kapcsolódó hír szerint a Trónok harca alkotói most jelentkeztek be néhány Star Wars-film elkészítésére.) Közelebb a megvalósításhoz, Hulu elkészíti a House of Cards készítőjének, Beau Willimonnak az Első című drámáját egy emberes marsi küldetésről, Sean főszereplésével. Penn.

A TV éveken át a régi Flash Gordon sorozatokból vett mintát, olcsón kapargatta a helyét és a sci-fit. Az Űrkorszakkal megjelent a Lost in Space és Gene Roddenberry tiszta, ősi Star Trekje, William Shatner és Leonard Nimoy főszereplésével.

Szellem és lendület kárpótolt a silány hatásokért. Az ilyen műsorok a gyerekeket célozták meg, de az igazi rajongók a magas IQ-jú felnőttek következő generációi voltak – a legfinomabb, legcikibb, legnehezebben tetsző, vadul izgatott és leghűségesebb rajongók, akik valaha is kóboroltak ezen a bolygón.

Ha tévéről van szó, ott viszik örömeiket, ahol megtalálják. Ritka az olyan műsor, mint a SyFy-féle Battlestar Galactica, amely egy évtizeddel ezelőtt négy évadon keresztül futott, és olyan nézőket csábított, akik egymillió év múlva sem gondolták volna, hogy egy kábeles sci-fi dráma magával ragadhatja őket.

Azóta hosszú, magányos idő telt el. A Syfy továbbra is szállítja az alkalmankénti space-set sorozatokat, de általában nincs nyomós okuk a kitartásra. Az eredetiség gyakran buktató, még olyan műfajban is, amely különösen elnéző a kliséknek és a származékoknak egyaránt. Mit csinálunk az űrben azon kívül, hogy lázadunk az urak ellen? Vagy harcolni poloskaszerű lényekkel? Vagy megadja magát a félelmetes idegen fertőzéseknek? Ki menthet meg minket, ha nem a börtönben rugózott szélhámos és a rozsdás vödrös teherhajójukba tévedő bandája?

Azt mondod: Rendben, okosnadrág. Itt van egy törvényes tömb és egy toll. Készítse elő az úgynevezett Trónok harcát az űrben fenntartható TV-sorozatok gyártási ütemtervével és költségvetésével.

amikor 2000 ingerellenőrzést kapunk

Érdekes gondolatkísérlet. Nemsokára ötlettelenül az ember a DVD-polc felé veszi az irányt, és keres valamit, amire újra kell indítani. (Dűne! Idegenek!) Vagy fordul az ember, ha mer, a sci-fi könyvespolcok soraihoz, amelyek nyögnek az űrben játszódó végtelen történetek súlyától.

A múlt hónapban, 88 éves korában elhunyt Ursula K. Le Guin munkái lenyűgöző és időszerű helyszínek lennének, ahol más bolygókról és kultúrákról szóló történeteket feminista és olykor nemi szempontokat figyelembe véve láthatunk. Le Guin, mint sok más szerző, megbánta a legtöbb próbálkozást, hogy művét a vászonhoz igazítsa. Különösen gyűlölte, ahogy Syfy a Földtenger-trilógiáját egy közepes 2004-es minisorozattá változtatta. (Annak ellenére, hogy állítólag 2017-ben újra próbálkozott a tévével, eladta egyik legjobb regénye, a The Left Hand of Darkness jogait potenciális sorozatként.)

Minél tovább keresel, annál világosabbá válik: a televíziónak csak egyetlen űrsaga volt, amely igazán otthon érezte magát a médiában. Egy távoli, de kézzelfogható jövőben játszódik, körülbelül 250 év múlva, amelyben a földiek és mások a kölcsönös tisztelet és felfedezés altruista ideálját alkották meg – a bolygók szövetségét.

Igen, minden út (és féreglyuk) végül visszavezet Roddenberryhez.

A Star Trek: Discovery, Bryan Fuller és Alex Kurtzman lebilincselő és kellemesen okos újjáélesztése a márkáról vasárnap este zárja le első streaming szezonját a CBS All Accessen. Amilyen jó a műsor, olyan egyedi terheket is hordoz magában. Nemcsak a rajongók kedvében kell járnia, hanem egy Star Trek-nek is kell lennie, amely felveheti a versenyt a tévézés csúcskorszakában – miközben ráveszi a nézőket, hogy fizessenek egy újabb streaming-előfizetési szolgáltatásért (havi 5,99 dollár vagy 9,99 dollár reklámmentesen).

A ideg abból. Az epe – a hálózati programozás áthelyezése egy zárt közösségbe. Néhányan azt kívántuk, hogy a Star Trek: Discovery egy nagy hülyeség legyen.

És úgy tűnt, teljesíthetjük a kívánságunkat. A producerek és írók listája egy CVS-nyugtáig terjedően, a Discovery a fő hálózaton ingyenes mintaként jelent meg egy sietős, zavaros és rosszul sikerült pilot epizóddal, amelyből hiányoztak a Star Trek szokásos karakter- és tempós ösztönei.

Anélkül, hogy tudtuk volna, hogy a bizonytalanság és a megtévesztés lesz a Discovery domináns témái, könnyű volt megsavanyodni minden máson a csillogó új műsorral kapcsolatban. Ráadásul úgy tűnt, hogy a Discovery egy bizonyos, kimondhatatlan CBS-szerűségben öblítette le az olyan alapvető kérdésekben, mint a párbeszéd és az esztétika.

A Discovery, amely egy évtizeddel az eredeti Star Trek sorozat előtt játszódik, először bemutatja nekünk a bonyolult főszereplőt, a Michael Burnham (Sonequa Martin-Green) nevű antihőst, aki a USS Shenzou fedélzetén tartózkodó éles és beképzelt első tiszt.

A gyermekként árván maradt, és Sarek (James Frain) vulkáni nagykövet nevelte fel Burnhamet, mentora, Philippa Georgiou kapitány (Michelle Yeoh), hogy összhangba hozza logikától vezérelt személyiségét emberi oldalával.

Úgy tűnik, hogy a két nő közötti barátság a műsor horgonyának számít, kivéve, hogy az idegengyűlölő klingonok szunnyadó törzsével való találkozás során Burnham olyan akciókat indít, amelyek háborút indítanak el a Föderáció és a klingonok között, elpusztítva a Shenzou-kat és több ezer életbe kerülve. beleértve Georgiouét is. A hazaárulásért börtönbüntetésre ítélt Burnham ehelyett a USS Discovery kiközösített temperamentumai közé tartozik.

Ahhoz, hogy ennél sokkal többet megtudjon, a nézőnek a Star Trek: Discovery-t kellett volna követnie a fizetési falán keresztül, ahol a harmadik epizódra (spoiler figyelmeztetések, hoy) sokkal átgondoltabb és eredetibb kiegészítője lesz a Trek univerzumnak – és igen, érdemes előfizetni, elég hosszú egy hétvégi mámorhoz.

Kiderült, hogy a Discovery fedélzetén a nagy titok egy újfajta csillagközi utazás, amelyet Paul Stamets (Anthony Rapp) a főmérnök és a tudomány kínált apró űrgombák segítségével – igen, egy spórahajtás - egy csillaghajót egy pillanat alatt a galaxis egyik végéből a másikba szállítani.

A koncepció nevetségessége túllép a Star Trekben a hihető tudomány iránti szokásos tiszteletén, és a középső epizódok rövid időre a régebbi műsorok procedurális-kalandos stílusába sodródnak, amelyben bolygókat látogatnak meg, találkoznak egymással, és kétségbeesetten fogy az idő a javításra. valami pillanatnyi, életveszélyes krízis. Ha ez az a fajta Star Trek, amilyenre vágyik, akkor ne keressen tovább, mint Seth MacFarlane szokatlanul áhítatos és tonálisan zavarba ejtő Fox-drámája, az Orville – lényegében a Star Trek 1990-es iterációihoz való visszatekintés.

Az Orville fertőtlenítő nosztalgiaútja csak arra szolgál, hogy a Discovery hosszabb, durvább történetíve erőteljes előrelépésnek tűnjön. Az írókból, rendezőkből és szereplőgárdából álló változatos csapatra támaszkodva a Discovery karakterei nagyon szövetségtelen viselkedéssel küszködnek: a hajó tele van haraggal, kételyekkel, kétszínű kollégákkal és veleszületett félelemmel.

Doug Jones (aki a kétéltű lényt alakítja az Oscar-díjra jelölt The Shape of Water című filmben) szépen kimért, kiemelkedő teljesítményt nyújt Saru parancsnok szerepében, aki egy majdnem kihalt Kelpien nevű humanoid faj tagja, akiket rabszolgává tettek és tereltek egy másik fajért. ' élelmiszer-ellátás. A Kelpiens olyan képességet fejlesztett ki, hogy érzékelje a közelgő halált; Ilyen pillanatokban Saru nyakát fenyegető ganglionok sodorják, szorongáskezelése mégis ideális, bár konfliktusos stábtaggá teszi.

A klingonok, akik a '60-as évek óta mindenféleképpen csinálják, minden kiruccanással egyre brutálisabbak; A Discovery mégis arra biztatja a nézőket, hogy többet adjanak nekik, mint egy múló gondolatot, bemutatva egy harcias fajt, összetett spiritualitással és mélyen megsebzett büszkeséggel. A Föderáció kultúrák békés asszimilációja miatt leginkább klingon örökségük elvesztésétől tartanak. Könnyen elképzelhető, hogy a polgárháborús emlékművek körül masíroznak tiki fáklyákkal; Ugyanezen mértékkel a Discovery lehetővé teszi, hogy egy kicsit sajnáljuk őket.

Az sem ér semmit, hogy az évad végén kiderül, hogy egy karakter, akit a nézők nem tudnak nem kedvelni, a végső szélhámos. Bárki, aki látta, bőven tudott róla mondani, de hány ember lehet, hogy soha nem látja?

Ha a CBS elég okos lett volna ahhoz, hogy a Star Trek: Discovery-t egyszerű tévén sugározza, a sorozat cselekményfordulatai és nagy leleplezései valószínűleg nagyon beszédesek lettek volna. A felfedezés gyakran felpörgeti a tévé modern mozdulatait – beleértve a biccentést a kedvesünknek, várj, mi? kalandok a belső űrben, amikor a hajó véletlenül spórákkal ugrál egy alternatív univerzumba. Az egész létezésük feje tetejére állt, a Discovery legénységének meg kell kérdőjeleznie és meg kell erősítenie Roddenberry központi Star Trek értékeit. És amikor megteszik, ez egy nagyon megrázó pillanat az igaz hívők számára.

Mégis, bármennyire is képesnek bizonyult, a Star Trek: Discovery a mélyebb vágyakozásnak csak egy részét elégítette ki. Mintha az éjszakai égboltra bámulnánk, egy fantasztikus űrdrámát kívánnánk az összes lehetőség között, és valaki folyton ugyanazt a fénypontot mutatná, mint a Star Trek.

Ez lenne az összes? Tényleg egyedül vagyunk?

Star Trek: Felfedezés (15 epizód) évadzáró stream vasárnap 20:30-kor. a CBS All Accessen.