Vígjáték, romantika, sátáni fenyegetés és beszélő macska a Constellation „A Mester és Margarita” című filmjében

Amanda Forstrom és Alexander Strain a Constellation Theatre Company The Master and Margarita című filmjében március 3-ig a Source Theatre-ben. (DJ Corey Photography)

Az 1930-as évek szovjet színházának közönsége minden bizonnyal megéri a pénzét. Ma este egy piros öltönyös dandy és egy beszélő, monoklit viselő macska varázsol. Az abrakadabrához egy beképzelt femme fatale asszisztál, ami rubelvihart és a hölgyeknek csillogó ruhákat is produkál. Utána hűha befejezésképpen lefejezik az emcet.

A Constellation Theatre Company hitelt érdemlő, A Mester és Margarita című művének a csúcspontja, amely most a Forrásnál van, a darab egészének mikrokozmosza. A szovjet író, Mihail Bulgakov dicsőséges regényének Edward Kemp túlzsúfolt adaptációjával dolgozva, Allison Arkell Stockman rendező egy élénk, gyakran lendületesen stilizált eposzt hozott létre. A szaggatott barkácsolás aura a produkció szintjén és a gyalogos színpadi jelenlét bizonyos mellékszerepekben megakadályozza, hogy ez az ajánlat teljesen első osztályú legyen. De komédiájával, romantikájával, sátáni fenyegetésével, a sztálinizmus meghamisításával, a teológiai spekulációkkal és a disznó légi navigációjával az előadás sok elgondolkodnivalót és ízelítőt kínál.

Feltárás a hatékony konstruktivista ízvilágú háttérben és a tervező A.J. többszintű díszletében. Guban, a darab elmeséli, hogy egy moszkvai látogatása során az Ördög és zaklató kísérete vidám pusztítást végez az ateista, bürokratikus szovjet renden. A városban tartózkodva a démoni lények kapcsolatba lépnek Margaritával, a Mester rendíthetetlen szeretőjével, az írónővel, akit azért üldöztek, mert színdarabot írt Pontius Pilátusról. Miközben a cenzúra leállítja a Mester opusának próbáit, a Poncius Pilátus történetének témái visszhangra találnak a szorongatott moszkoviták tapasztalataiban.

Alexander Strain lenyűgözően rétegzett portrét mutat be a Mesterről, egy merész, de önmagát lebecsülő művészi látnokról, aki gyorsan kétségbeesik. Amanda Forstrom kiemeli Margarita erejét, aki elég bátor ahhoz, hogy egy sátáni összejövetel társrendezője legyen, ugyanakkor elég szeretetteljes ahhoz, hogy sírva fakadjon, amikor a Mester elfojtott kéziratát olvassa.

A szerelmesek portréja viszonylag naturalista. Ezzel szemben más moszkovita karakterek – például a Mester körébe tartozó literátusok – éles, szatirikus élekkel rendelkeznek. Emily Whitworth különösen elterelő, mint Berlioz, egy arrogáns, álszent kritikus, aki a kormánypárti csoportgondolkodást hangoztatja.

Scott Ward Abernethy gravitációt kölcsönöz Wolandnak (más néven az ördög), Dallas Tolentino és McLean Fletcher pedig baljós hangulatú Fagott és agyaras Azazello szerepében. Sajnos Louis E. Davis pokoli macskája, Behemoth alakítását nehezíti egy elmosódott, szőrrel tömött jelmez. A macskaszerű megjelenés az egyedüli félrelépés Erik Teague egyébként ízletes, film noirt idéző ​​jelmezeiben. (Guban kitalálta az expresszionista világítást.)

Amellett, hogy felerősítette a történet showbiznisz-témáit, az adaptátor Kemp némileg egyszerűsítette a narratívát, de valószínűleg nem eléggé a színpad számára: A darab kimerítően tele van a cselekményével.

Még jó, hogy Woland díszünnepét nem vágták meg. A Tori Tolentino által remekül koreografált bál magas oktánszámú, kísérteties agancsos fejdíszekkel kiegészítve a vendégeken. A tánc feltűnő, sportos és egy kicsit fenyegető. Valószínűleg így tetszik a Sötétség Hercegének.

A Mester és Margarita , adaptálta Edward Kemp Mihail Bulgakovtól. Rendező: Allison Arkell Stockman; hangtervezés, Kenny Neal; ingatlanok, Nick Martin; rendezőasszisztens, Douglas Robinson. Körülbelül 2 és fél óra. 19-45 dollár. Március 3-ig a Forrás Színházban, 1835 14th St. NW. 202-204-7741. constellationtheatre.org .