A Sleaford Mods befelé néz, de ne gondolja, hogy elpuhultak

Jason Williamson, a Sleaford Mods-tól. (Kristian Buus/Corbis/Getty Images)

Abban az időben, amikor a munkásosztály gazdasági és kulturális elitje iránti, régóta forrongó haragja habzó, kidülledt szemű undorba fajult, Jason Williamson jóval a görbe előtt járt. Az angol beat-punk/punk-beat duó, a Sleaford Mods verbális feleként Williamson a partnere, Andrew Fearn által lefektetett földelő és őrlő ismétlést csaknem egy évtizeden át használta a felfelé irányuló, köpettől átitatott ricsajokhoz. Trump előtt. Boris Johnson előtt. Mielőtt a popfellépések garantálták volna maguknak a címsort azzal, hogy bátran kijelentették, hogy a nácik valójában rosszak. És mielőtt a baloldaliak meggazdagodhatnának Substackben, rámutatva, hogy egyes liberálisok valójában gazdag képmutatók.

tudok időpontot kérni a társadalombiztosítási irodába

A Modok albumról albumra, évről évre morogtak az ürességbe a fasisztákról és a képmutatókról egyaránt. Az, hogy a banda dühe éppúgy a középszerű indie bandákon és a Williamsont a bárban irritáló fogadókon volt, mint a földesurakon és az ügyvédeken, csak további bizonyítéknak tekinthető – rugalmas sérelemérzetük miatt – a kulturális előrelátásra, amelyet a pszichikusok és a fogadóirodák hajlandóak megtenni. ölj érte.

Most, 2021-ben, több éves összeesküvés és tényleges igazságtalanság keveredése után, 10 hónap után, hogy az általános lakosságot vagy kényszerítették dolgozni, vagy nem engedték neki, amikor nagyjából mindenkinek volt ideje bőven falat bámulni vagy telefonáljon, és gondolja át, ki más hibája lehet az egész, a modok abban a kínos helyzetben találják magukat, hogy új albumot reklámoznak, távolról, és nincs lehetőség arra, hogy a legdühösebb emberek legyenek a teremben. Ha ez a megnevezés még mindig érdekli őket. Ahogy Williamson mondja, miután annyi más bandát néztem, akik az osztályharcot divatos ruhaékszerként használták, ez most kezd kicsit ciki lenni, tudod? És nincs értelme csak azt mondani, hogy Boris egy bolond.

Kegyetlen lenne azt mondani, hogy a Spare Ribs a banda legszemélyesebb albuma. Egyrészt egyes dalok személyes jellegét nem szabad a politikai testtől a szolipszizmusba való visszavonulásnak tekinteni. Még mindig bőven van az osztálydüh, az olyan dalok, mint a Shortcummings (legalábbis részben Dominic Cummingsról, Boris Johnson egykori tanácsadójáról), aligha semmibe veszik a tory-kínzást. Másodszor, a páros mindig lézerrel összpontosított olyan apróságokra, amelyek még ha nem is az interperszonális szívfájdalomról szóltak, mint inkább a munka gyűlöléséről vagy egy különösen undorító nyilvános mosdóról, nem voltak túl személyesek. Minden bizonnyal személyesen vették a támadásaikat más bandák ellen, legyen az Chumbawamba vagy az Idles.

Harmadszor, még ha a személyi kérdés is előtérbe került a Spare Ribs-ben, Williamsonnak megvannak az okai. Egy tavalyi hátsérülés, amelyet túlzott testmozgás okozott, de egy gyermekkori spina bifida-esetben gyökerezett, az elfojtott (vagy legalábbis kihasználatlan) emlékek csúcspontjához vezetett. Amellett, hogy visszaemlékezett arra az időre, amikor serdülőként nagy műtéten esett át a gerincén lévő daganat eltávolítása érdekében, Williamson egy majdnem fél évszázaddal ezelőtt meghalt nővére temetésével számolt.

Volt egy nővérem, aki születéskor meghalt gerincvelői bifida miatt. És ez nagyon felkavarta anyámat, de régen volt, csak nem beszéltek róla, mondja. A család nemrégiben rájött, hogy valószínűleg egy tömegsírba temették el a kórház közelében, ahol meghalt, és úgy döntöttek, hogy egy kis temetést rendeznek a tiszteletére. Elég nehéz volt, mondja. Ha az esemény nem éppen katartikus volt, legalább okot adott az önvizsgálatra.

Eléggé olvasztótégely volt az önsajnálat, egy kicsit a depresszió és az önbizalomhiány keveréke. És . . . mintegy elemzi az összes jellemvonásomat – mondja Williamson. Ki vagyok most? Ki vagyok én, és azt gondolod, tudod: 'Bánó vagyok?'

Míg a pátosz és a szigorú önostorozás, amelyet a humor és a káromkodás kovászol, a klasszikus Mods, az önkihallgatás utolsó darabja elbűvölően abszurd. A banda a rajongók és a gyűlölködők körében egyaránt híres arról, hogy időnként egyoldalúan összevesz az általuk ideológiailag vagy esztétikailag gyanúsnak talált művészekkel és zenekarokkal. Nos, Williamson legalább. A Fearn nem osztja ezt a hajlandóságot, mondván, soha nem foglalkoztam a bandák lehúzásával. Egyszerűen nem az én dolgom. (Bár rájön, hogy erős antipátiája van az Oasis-szal szemben.)

És bár Williamson talán kicsit megpuhult az elmúlt pár évben, ez csak a korábbiakhoz képest. Amikor felhívják a figyelmet arra, hogy az öntudatos enyhülés újonnan felfedezett érzése talán nem észlelhető azonnal a nyilvánosság előtt – talán nem is változott annyit, mint amennyire a világosság pillanata azt sugallja –, nevet. Nem, nem tettem. Azt hiszem, hátradőltem, és olyan voltam, mint „Ó”. Aztán a szokásos módon folytattam.

Az érettség felé haladni (önreflexió, egy kicsit ténylegesebb éneklés), miközben megtartjuk azt, ami működik (a minimalizmus erősítése, az önreflexiónak nem hagyása egy jó röhögés útjába állni) éppolyan találó az új Sleaford Mods album tematikus megmozgatása. . Fearn részéről fontos, hogy maga a zene is hű maradjon a punk kezdeti ősi késztetéseihez (a Fearns a Butthole Surferst olyan bandaként említi, amelyet minden britpopnál jobban kedvelt), a hip-hop és a tánczene. Amikor konkrét erőfeszítést javasolnak a banda hangzásának megváltoztatására, visszalép, mondván: Valójában az ellenkezője volt. Véleménye szerint a Spare Ribs hangzásainak sokfélesége inkább a 2013-as Austerity Dogs egyensúlyának folytatása, amit ő a különféle hangulatok válogatódobozának nevez.

Nagyon fontos, hogy minden ilyen íz benne legyen egy albumon, mondja Fearn. Olyan, mint egy keverőszalag, nem? Nagyon réginek tűnik a „mix tape” mondás. (Mindkét mod 50 körül van.)

Félelemtől eltekintve, a Spare Ribsnek van néhány jelentős előrelépése a duó számára. Míg Williamson mindig is volt egy bizonyos dallam a jeremiádjaira, a hallgatási szokásainak elmozdulása az állandó mocskolódásról és a drillről a folk bizonyos fajtáira azt eredményezte, amit ő befelé irányuló dallamáramlásnak nevez számos elhagyatottabb számon. Tartalék bordák. Ezen kívül két dal (Nudge It és az album első kislemeze, a Mork n Mindy) az első a Modsnak – vendégénekeseknek. Amy Taylor, a fantasztikus ausztrál garage punk banda, az Amyl and the Sniffers merészen karizmatikus énekesnője az előbbinél hódol régóta érzett hip-hop iránti vonzalmának.

reddit hol lehet vásárolni kratom

A Mork n Mindy annak az eredménye, hogy Fearn találkozott Billy Nomatesszel az Instagramon, és a Modok első betörését jelenti a tiszta hangulat-pop felé, a Nomates pedig a füstös Marianne Faithfull-szerű ellenpontját adja Williamsonnak és Fearn lüktető emlékként-szellem-történetének. A két énekesnő hozzáadása – részben esztétikai választás, részben pedig egyetértés a banda kiadójával, hogy egy kis változatosság nem árthat – szintén összhangban van a Sleaford Mods ideológiai álláspontjával: A férfi-feminista kiállás helyett csak nők vannak rajtuk. a felvétel.

Szigorúan véve a Sleaford Mods Williamson által vezetett projektként létezik a kezdetektől fogva (előtte egy bluesos hard-rock bandában volt, amit valahogy Meat Pie-nek hívtak), de az Austerity Dogs-nál öltött testet a banda sablonja. A Fearn megtévesztően primitivisztikus ütemeket írt, éppúgy adósa a 80-as évek amerikai poszt-punk bandáinak, mint a Big Black, lüktető lüktetésének, mint a hip-hopnak; Williamson erősen hangsúlyos dühköltészete szépen illeszkedik a tetejére.

Az elmúlt évtizedben folyamatosan nőtt a banda rajongótábora, a sörivók, a pokollázítók és a kritikus értelmiséget alkotó munkásosztály barátainak várt keveréke, akik rock and roll kritikai energiájukat lekötve keresnek valakit. hogy ő legyen a következő Joe Strummer.

Mint nagyjából az egész zeneipar esetében, a Mods 2020-ra vonatkozó nagy tervei sem valósultak meg. Minden turné lemaradt, beleértve egy valószínűtlen fellépést a napsütötte gyönyörű Coachella-i emberek között. Williamson, felesége (aki egyben a zenekart is irányítja) és két kisgyermekük visszavonult otthonukba. Fearnnek el kellett halasztania az új otthon keresését, és idős apjához húzódott. A Spare Ribs elkészült, de a zenekar, amelynek élőben olyannyira fontos szerepet játszik, visszaszorult a közönség nélküli élő közvetítésekbe. Az amerikai késő esti televíziós bemutatkozásukat Seth Meyers műsorában távolról kellett megtenni. Noha elégedett a teljesítményükkel, Williamson nem tehet róla, hogy csalódott legyen amiatt, ami elmaradt, különösen, hogy találkozott egy vendéggel, aki ugyanazon az estén volt: úgy értem, Bernie Sanders ugyanazon a programon van. Ez az értelem jelzőfénye. Képzeld el, találkozz Bernie Sandersszel!

A dalszövegein átütő harag ellenére Williamsonnak keveset foglalkozik a politikával, amely annyira felemészti mindenki fejét. Vagy legalábbis a jelenlegi dühe elég fatalisztikus ahhoz, hogy egy percet is hagyjon a saját foltjának ápolására. Nem haragszom a politikai tájra. Nagyon szomorú és kissé lehangolt vagyok emiatt, mondja. És ezért nem hiszem, hogy haragot viszek bele egyik dalba sem. . . . Sőt, a harag az emberekkel szembeni kritikámba, az önmagammal való elégedetlenségembe megy bele. Tudod - paranoia, keserűség. Következik fanyarul stb., stb. Néhány
a sérelmek végtelenek.