Ryan McKinny énekli a címszerepet a Washingtoni Nemzeti Opera Don Giovannijában. (Scott Suchman/WNO)
ÁltalMatthew Guerrieri 2020. március 1 ÁltalMatthew Guerrieri 2020. március 1
Mikor lesz többé aktuális Mozart Don Giovannija? Talán 2065 – megfelelve a Don szexuális hódításainak listájának, hosszan tűrő inasa, Leporello kötelességtudóan katalogizált?
A libertinust több mint 230 éven keresztül a pokolba üldözték áldozatai: Donna Anna, vőlegényét, Don Ottaviót bosszút állva, miután Giovanni megtámadja és megöli apját, a Commendatore-t; Donna Elvira, elcsábított és megvetett, de még mindig fáklyát hordott; Zerlina parasztlány, akit a Don hatalma sarokba szorított Masettóval kötött esküvőjének előestéjén. És mégis, Giovanni visszatér, örökké feltámadva, örökké aktuálisan. A Washingtoni Nemzeti Opera hiteles és meggyőző új produkciójának, amelyet szombaton mutattak be a Kennedy Centerben, nem kell sokat dolgoznia, hogy ismerősnek érezze magát.
A WNO utoljára 2012-ben szerelte fel Giovannit igényes, díszes színrevitelben; ez a verzió viszonylag egyszerűsített volt. Erhard Rom minimalista díszletei – elég absztraktok ahhoz, hogy Sámson és Delilah kettős szolgálatát teljesítsék, vasárnap nyitó – S. Katy Tucker stilizált vetítéseinek képernyőjévé váltak.
Reklám A történet a hirdetés alatt folytatódik
A karakterek korabeli jelmezekben kóboroltak, amelyek közül sok a néhai Jean-Pierre Ponnelle terveiből származott, először a WNO-n az 1980-as években (Lynly A. Saunders új kiegészítéseivel). E. Loren Meeker rendező fő koncepciója a fehér ruhás nők néma csoportja volt, a Don múltbeli hódításai kísértenek a színpadon, a súlypontot a női nézőpont felé tolva. Felvillantak az okosság (Elvira, aki belépett egy vonat poggyásszal, jó érzés volt). De az általános stratégia karcsú volt, elkerülve a nagyszerűséget, sikerre állította az énekeseket, majd kitért az útjukból.
És az éneklés és a színészi játék összességében nagyon jó volt. Donna Annaként Vanessa Vasquez kristályos vagy acélos harapást vetett be, ahogy a helyzet megkívánta, finoman megrajzolt megfogalmazással: kifinomult harag. Keri Alkema Donna Elvira-jának bemelegítése tovább tartott, de miután ott volt, gazdag hangzást adott ki szaténnal, enyhe fantáziaköddel. Vanessa Becerra derűs, perverz Zerlina volt; néha a hangerőt kinyomva hanglejtése élesen sodródott, de ha középre helyezték, az éneke vonzó pezsgést hozott.
Alek Shrader, Ottavio szerepében, úgy tűnt, nem az optimális hangon, a könnyedségről a feszes erőfeszítésre váltott magasabb tartományban, visszahúzva a felső hangjait. Norman Garrett Masettójának finom, dinamikus hangja és visszafogott ereje volt. Peter Volpe a Commendatore-ként megfelelően szigorú és stentorin volt. Az opera fő páratlan párja pedig megbecsülhető volt. Ahogy a Don, Ryan McKinny sima, stílusos hangzást tárt fel, erőteljes vicsorgás bujkált a nyájas furnér alatt. Kyle Ketelsen pedig egy jelenet- és show-lopó Leporello volt: csillogó, dinamikus bariton, ügyesen beszéli a nyelvet, és precíz komikus időzítés.
Reklám A történet a hirdetés alatt folytatódik
Az időzítés problémát jelentett a WNO vezető karmestere, Evan Rogister számára; bár a zenekar kiegyensúlyozott, csiszolt hangzást adott, a játékosok és énekesek közötti koordináció gyakran megközelítő volt. De a letisztultan megrajzolt, közvetlen történetmesélés, amely hatékonyabb, mint a fényűző, kárpótolt. Főleg Ketelsen képregényes képességei gyakran az utóbbi irányba tolták el a horror és a bohózat késhegyes egyensúlyát, de a lappangó feszültség feltekeredett rugóként hajtotta a műsort.
A nyilvánosság és a program megjegyzései kifejezetten hivatkoztak a #MeToo-ra és a kapcsolódó mozgalmakra. (Az egész életét nők elárulásával töltötte, olvasható a plakátokon. Most lejárt az idő.) De elég elmarasztaló vád volt ahhoz, hogy Meekernek nem kellett aláhúznia a párhuzamokat. Ennek a produkciónak az volt az erőssége, hogy csak a legnyilvánvalóbb kórképként tárta fel a Don bűnbánó erkölcstelenségét. Ottavio énközpontú türelmetlensége, Masetto féltékenysége és Leporello cinizmusa is áldozattá teszi a nőket; mindazonáltal, mint a valóságban, továbbra is a nők munkája marad a tájékozódás, enyhítés, megnyugtatás. Mozart és Lorenzo da Ponte merészségéről tanúskodik, hogy a történet hűséges az emberi természethez. Hogy az egyértelmű értelmezés 2020-ban minden erőfeszítés nélkül időszerű? ez rajtunk múlik.
A Washingtoni Nemzeti Opera mintegy háromórás bemutatója a Don Giovanni megszakításokkal március 22-ig lesz látható a Kennedy Center Operaházában.
