Az „A mizantróp” Molière mesés hamisítványait viszi be a 21. századba

Árnyékban készült: Hannah Sweet (háttérben), Thais Menendez és Patrick Joy a Mizantrópban az Avant Bardban. (DJ Corey)

A bohózat és az értelmezés korai, találó rímet alkot az A mizantrópban, amely Molière 17. századi, 17. századi nagytársadalmi képmutatása és a sár csábításának csábítása. Matt Minnicino adaptációja játékos, sőt kockázatos megközelítést alkalmaz, és a verset a dél-franciaországi pletykák és nyűgök csípős halmazaként használják fel. Ez mind móka és játék, amíg valaki rágalmazási pert nem kap.

Az attitűd minden az Avant Bard Minnicino 100 perces forgatókönyvének fényes, lendületes premierjében, amely most az arlingtoni Gunston Arts Center meghitt Theatre II-ben mutatja be sértéseit. Ám a felületes karakterek borításának magas fénye – amelyet a pompás rímnyelv hajt, amely nevetést, nyögést és időnként betekintést generál – ridegebbé teszi a darabot, mint amilyennek Mizantrópnak lennie kell.

Betty Buckley belép a Hello, Dolly-ba! hogy újra boldoggá tegye Amerikát

A cselekményt az ősi archetípusok táplálják, amelyek feldühítik a főszereplőt, Alceste-et, aki büszke arra, hogy elmondja az igazat ezeknek a pózolóknak, bármi áron. (Természetesen ő az, akit beperelnek.) Ahogy Alceste, Elliott Kashner undorodva füstölög és dadog, gyakran a képregényes hatásért egy-egy páros végszót lógatva. A karakter önelégült haragja lángol. Ami nem annyira látható, az a felsőbbrendű, de lelkes Alceste zúzott érzései.

Molière huncut csavarja, hogy Alceste-t lenyűgözi a csillogó Celimene, a leszállás királynője. A legjobb az árnyékolásban, mondja egy csodálója Minnicino verziójában, Thais Menendez pedig magabiztosan suhan át a szerepen, és csípéssel és mosollyal ássa a hírnevet. A karakterükbe belenyugodó színészek általában Megan Behm jól artikulált, energikus produkciójában jönnek ki a legjobban; Jenna Berk ehhez a leíráshoz illik Philinte, Alceste barátja ésszerű, megalapozott teljesítménye. Így tesz Chloe Mikala is, aki könnyed és szellemes fordulatot ad, mint a szórakozott, szintaxis-fixált Eliante.

A vígjáték kevésbé biztos, ha keményen dolgozik – ez igaz Minnicino néhány durvább szójátékára és képére –, és amikor a színrevitel fizikaisá válik, bár Sara Barker agresszív esélyt vet fel, ami az elnyomott elvált Arsinoeként kifizetődő. (Beelzebub hangja is közrejátszik.) Ahogy a szereplők felpörögnek, és az előadás zajossá válik, a tolakodó szorongás néha megkönnyebbülésért kiált. A hiúságok a sebezhetőségeket fedő furnérok, és vannak olyan rétegek, amelyeket ez a műsor nem fed le.

Alison Samantha Johnson jelmezei elegánsak Celimene számára, szürkék Alceste számára és nevetségesek a szatellit karakterek számára, Oronte (Matthew Sparacino, egy helyen kékeszöld blézerben és cápákkal díszített rövidnadrágban) és Clitandre (Patrick Joy, aki felfújható rózsaszín flamingó úszót visel eszköz a dereka körül). De ez Megan Holden elegáns készletének egyik eleme, amely különösen megragadja a show ízét. Ez a műfüves pázsit, élénkzöld és olyan műanyag, mint a produkció hamisítványainak galériája.

Egy mizantróp , amelyet Molière drámájából dolgozott át Matt Minnicino. Rendező: Megan Behm. Fények, Elizabeth Ross; hangtervezés, Kevin Alexander. Hannah Sweettel és Tendo Nsubugával. Június 20-ig a Gunston Theatre II-ben, 2700 S. Lang St., Arlington. 40 dollár. 703-418-4808. wscavantbard.org .

Olvass tovább:

Ez Putyin megtanulja a hazugságok erejét az Éjszaka leírásában

A We're Gonna Die jó érzéssel tölt el benneteket

Mary Stuart kap egy erőművet Olney-ban