A „Shrill” és a „Turn Up Charlie” méltán menő tévéműsorok, amelyek túl keményen próbálkoznak, hogy elfogadhatóan menő tévéműsorok legyenek

Aidy Bryant Annie szerepében a Shrillben. (Allyson Riggs/Hulu)

Egy új tévéműsor a siker minden feltételével rendelkezhet (egy kedvelt sztár, egy okos előfeltétel, egy átgondolt részletes beállítás és még egy gyorsgombos téma is, amivel extra felhajtást generál), és még mindig hiányzik belőle az a végső, szinte leírhatatlan lakk, minden különbséget tesz.

Ha egy előadás megvan, a néző zökkenőmentesen csatlakozik a narratívához, mintha a szereplők és a világuk mindig is létezett volna. Ha hiányzik, úgy érezheti magát, mintha egy tévéműsorról szóló tévéműsort nézne – olyan, mintha egy házban sétálna végig, miközben a stáb még mindig gipszkartont szerel fel.

Miközben a streaming hálózatok versenyben vannak, hogy elárasztsanak bennünket a tartalommal, a nézők manapság sok olyan műsort néznek, amelyek kellemesen menőek, esetleg érdekesek, és még mindig nem állnak készen arra, hogy elfoglalják. A Hulu's Shrill és a Netflix Turn Up Charlie című száma a legújabb példák, amelyek mindazzal készültek, amit alkotóik tudományosan tudnak a sláger streaming tévéműsorokról ebben a pillanatban, egészen a szükséges ügyetlenségig, furcsaságig és válogatott dalválasztásig. Bármilyen cinikussá is váltunk ezekkel a trópusokkal kapcsolatban, még mindig balhé, ha a részek nem alkotnak egy egészet.

melyek a különböző típusú kratom

A Shrill (egy műsor, ami nem más, mint a címadás ironikus cselekedete), a Saturday Night Live Aidy Bryant főszereplője Annie, egy portlandi nő, aki naptárlistákat ír a felkapott alternatív újságba, és vágyik arra, hogy megszabaduljon attól, ami korlátozza. : a sunyi főnök (John Cameron Mitchell), aki nem engedi, hogy esszéket és történeteket írjon; az érzelmileg csökevényes szerető (Luka Jones), aki zavarban van, hogy vele látják; az anya (Julia Sweeney), akinek aggodalmai egy életen át aláássák a súlygyarapodásra vonatkozó megjegyzéseit; a névtelen online troll (meglepetés az SNL-hez kapcsolódó cameo), aki örömmel kínozza Annie-t profán és gyakran nőgyűlölő megjegyzésekkel.

A kövérség annyira meghatározta Annie létét, hogy végre elege van abból, hogy mindenki feltételezi a szerepét az életében. Megtanul érvényesülni, és néha még a hangját is felemeli.

A mindössze hat epizódban Shrillnek nincs elég helye és mélysége ahhoz, hogy kitalálja, milyen műsort szeretne, felfelé vagy lefelé hangzik-e, és ha az elvitel győzedelmeskedik (Annie fürdőruhában találja meg a boldogságot egy csak nőknek szólónál , molett medenceparti) vagy neheztelő (Annie szerkesztője előírja az alkalmazottak részvételét egy szombati fitnesz csoportos kerékpártúrán).

Az összes ilyen dolog azt jelenti, hogy nézni kell, ahogy Shrill leellenőrzi az aktuális aggodalmak listáját, amely a kövér szégyenkezésen kívül magában foglalja a randevúzási rituálékat, a szexizmust, a munkahelyi etikettet és az alapvető jogokat – mind a személyes, mind az alkotmányos jogokat. Az első epizódban Annie megkésve fedezi fel, hogy a reggel utáni tablettát 175 kilónál kisebb súlyú nőknek adagolják, ami azt jelenti, hogy terhes és abortuszra van szüksége.

Valahogy forradalmian forradalminak tűnik az, hogy felhajtás és felhajtás nélkül kimegy és kap egyet, csak a tévének a sokszori adások miatt sikerült teljesen elterelnie a témát. Shrill első kijelentése tehát a jogi tények egyöntetű állítása – amikor egy nő úgy dönt, hogy abortuszra van szüksége, akadálytalanul el kell végeznie egy abortuszt. Az ellentét így kialakul: Annie intelligens, független személy, aki az életéért felelős, ugyanakkor számos önértékelési problémát is elfed, amelyek szinte mindegyike közvetlenül visszavezet a méretéhez.

Lazán adaptálva Lindy West író 2016-os személyes esszégyűjteménye Az azonos nevű Shrill többnyire csak egy újabb műsor, amely gúnyolódni akar, miközben lényegében vitathatatlan megjegyzéseket tesz a modern modorról, egy olyan társadalomban, amelyet a felszínes identitás és a felháborodott válaszok foglalkoztatnak. Ki vagy te? Mi határozza meg a boldogságodat? nem te tud? Nem látod ott azt a kamerát, amely arra vár, hogy életedet viszonylag kényelmetlen, fiatal felnőtteknek szóló felfedezések elragadó sorozatává változtassa?

A dramedy e sajátos műfaja egy egyszerű kifejezésre redukálható: Üdvözlöm a világomban. Többet foglal magában a portré, mint a cselekmény, és kevésbé ragad meg minket abban, ami történik, mint ami a mindennapi, kvázi önéletrajzi találkozások során érezhető. Larry David Curb Your Enthusiasm című műve ennek a formátumnak az egyik szélső pontja; Lena Dunham Girls egy másikon. A közelmúltban ebben a szellemben diadalmaskodott Issa Rae Insecure című filmje az HBO-n és Pamela Adlon Better Things című filmje az FX-en, mindkettő jobban szereti az intimitást, mint a magyarázatot.

A Srill időnként megközelíti az intimitásnak ezt a szintjét, de még mindig a drámák nagy, zabpehellyel teli völgyébe esik; se nem jobb, se nem rosszabb, mint sok hasonló, és Bryant tehetsége mentette meg a feledésből, hogy váltson a show szikrázó büszkesége és a felháborodás sebzett pillanatai között.

'Turn Up Charlie'

Sajnálatos módon kevesebbet lehet mondani a Netflix nehézkes Turn Up Charlie című filmjéről, egy nyolc epizódos brit dramedyről, amelyben Idris Elba – aki a The Wire-ben, Luther és az ön álmodozásai című filmben végzett munkáiról ismert – a főszereplője, mint egy régmúltbeli londoni zenész, aki elszaladt. évekkel ezelőtti egyszeri csodasikerét. Charlie most temperamentumos, szerethető Lydia nénijével (Jocelyn Jee Esien) él együtt, és alacsony fizetésű DJ-koncerteken él.

Charlie gyerekkori barátja, David (JJ Feild) az amerikai akciófilmek jól ismert sztárjaként tért vissza Angliába sikeres zeneproducer/DJ felesége, Sara (Piper Perabo) és kiskorú lányuk, egy pokol nevű pokol kíséretében. Gabby (Frankie Hervey), aki gyorsabban menekül el a dadáktól, mint egy Von Trapp gyerek.

florida georgia line meet and greet jegyek

Mint egy Dwayne Johnson (vagy Vin Diesel?) már elkészített film, Charlie feladata, hogy szerencsét próbáljon Gabby gondozójaként, miközben reméli, hogy Sara segít neki újrakezdeni zenei karrierjét. A korai epizódok a Gabbyvel történt huncut szerencsétlenségek fárasztó sorozatára támaszkodnak, valamint a felnőttek félrelépéseire, amelyek karakterépítő bájtámadásként kudarcot vallanak. Ehelyett a néző gyorsan megtanulja egyszerre megvetni a hanyag szülőket, az öntörvényű mannit és a nyavalyás kölyköt.

Úgy tűnik, hogy a sorozat színészei többcélú munkát végeznek – egyesek azt hiszik, hogy egy gyengéd, de komoly figyelmeztető mesében játszanak a hírességek osztályának szülői neveléséről, míg mások azt hiszik, hogy a nemzetközi EDM szcéna Entourage-szerű felfedezésében vesznek részt. . Úgy tűnik, csak Hervey jött rá, leginkább úgy, hogy ragaszkodott a Nickelodeon koraérett színészi iskolájához.

Noha elég fájdalommentesen nézhető (főleg azok, akik Elba szemcseppeket keresnek), a Turn Up Charlie annyira szétszedett példája az Üdvözöljük a világomban tévéműsornak, hogy a saját imbuszkulcsával kellene érkeznie.

Éles (hat epizód) streamelhető pénteken a Hulu-n.

Kapcsold fel Charlie-t (nyolc epizód) streamelhető pénteken a Netflixen.