Az 1930-as évek végén, amikor kevés ajtó nyílt egy szegény kínai bevándorló fia előtt, Tyrus Wong Walt Disney stúdiójában kapott állást, mint alantas köztes, akinek alkotásai kitöltötték az animátor kulcsfontosságú rajzai közötti réseket. De alkalmas pillanatban érkezett.
A Disney animátorai nehezen tudtak elhozni Bambi a képernyőre. A tágra nyílt szemű őz és tollas és szőrös barátai szó szerint elvesztek az erdőben, elárasztották a levelek, gallyak, ágak és más valósághű érintések a díszesen megrajzolt háttereken.
Túl sok részlet, gondolta Mr. Wong, amikor meglátta a vázlatokat.
A maga idejében apró rajzokat és akvarelleket készített, és megmutatta feletteseinek. Álmodozó és impresszionista, mint egy kínai táj, Mr. Wong megközelítése az volt, hogy megteremtse az erdő hangulatát, érzését. Kiderült, hogy Bambinak éppen erre volt szüksége.
Mr. Wong, aki olyan költői tulajdonságot hozott Bambinak, amely segítette az animáció klasszikusaként való fennmaradását, december 30-án halt meg Sunland-ben, Kaliforniában, mondta lánya, Kim Wong. 106 éves volt. Az ok nem volt azonnal elérhető.
Tynek más volt a megközelítése, és minden bizonnyal olyan, amilyet korábban animációs filmben nem láthattunk – írták egyszer a legendás Disney-animátorok, Frank Thomas és Ollie Johnston a művészről, akinek a stúdió egyik ikonikus produkciójához való hozzájárulását évekig nagyrészt beharangozták.
A füvei árnyékos menedéket jelentettek, a valódi pengék néhány csíkjával; bozótja mély erdők és fényfoltok lágy sugallata volt – írta Thomas és Johnston. Minden napszakot és az erdő minden hangulatát lélegzetelállító módon ábrázolták.
kapunk-e 2000 ingerellenőrzést
John Canemaker animációs történész által a film legjelentősebb stylistjának nevezett Wong úr az animátorok későbbi generációira hatott, köztük Andreas Dejára, a Lilo mögött álló Disney-művészre. Lilo és Stitch és Jafar bent Aladdin .
12 vagy 13 éves voltam, amikor megláttam a „Bambit”. Ez megváltoztatott, mondta Deja a Los Angeles Timesnak 2015-ben. Volt valami az erdő ábrázolásában, amiben volt egy réteg varázslat. Tyrus Wong valóban úgy nézett ki a filmen, ahogyan az volt.
Mr. Wong csak néhány évet dolgozott a Disney-nél, munkaviszonyát 1941-ben sztrájk zárta le. A Warner Bros. azonban gyorsan felvette, és több mint 25 évig dolgozott ott, forgatókönyveket és díszletterveket olyan filmekhez, mint pl. Iwo Jima homokja (1949), Lázadó ok nélkül (1955) és A vad csomó (1969).
Amikor 1968-ban nyugdíjba vonult a Warner Bros.-tól, folytatta a festést, és néhány munkáját a Hallmark legkeresettebb karácsonyi képeslapjává változtatta. Művészi tudását a sárkánykészítésbe is irányította. Ő volt a témája a Tyrus, Pamela Tom filmrendező 2015-ben bemutatott dokumentumfilmje.
Wong úr a dél-kínai Guangdong tartományban született 1910. október 25-én. Sertés és csirkék éltek a családi tető alatt, ami kiszivárgott. 9 évesen elbúcsúzott édesanyjától és nővérétől, és Amerikába hajózott édesapjával, Look Get Wong-gal. 1920-ban partra szálltak a San Francisco-öbölben található Angel Islanden.
Apja szabadon indulhatott a szárazföldre, mert korábban bevándorolt, és megvoltak a papírjai. Tyrus azonban a bevándorlási állomásra korlátozódott. Olyan volt, mint a börtön – mondta később az ott töltött magányos hónapról. Végül újra találkozott az apjával, de soha többé nem látta anyját és nővérét.
gyógynövény-tiszta munkát végez a drogtesztekhez
Apjával Los Angelesben telepedtek le. Apja megtanította festeni, rajzolni és kalligráfiát írni. Mivel Tyrus nem engedhetett meg magának megfelelő papírt és tintát, újságpapíron gyakorolt vízbe mártott ecsettel.
Mr. Wong a kínai negyedben élt, de Pasadenában járt iskolába, ahol iskolai rendezvényekre plakátokat festett. Középiskolai igazgatóját lenyűgözte művészi képessége, és segített neki ösztöndíjat szerezni a mai Los Angeles-i Otis Művészeti és Design Főiskolán.
Szabadidejének nagy részét a japán és kínai ecsetfestészet nézegetésével töltötte, különösen a Song-dinasztia tájait, amelyek minimális vonással hegyeket, ködöt és fákat közvetítettek. Miután 1935-ben végzett az Otisban, csatlakozott a Depresszió-korszak Szövetségi Művészeti Projektjéhez, ahol festményeket készített közkönyvtárak és kormányzati épületek számára.
1938-ban felvették a Disney-hez, de nem hitte, hogy sokáig bírja. A köztes szerephez kevés kreativitás és sok szem megerőltető fáradtság kellett.
Aztán hallott Bambiról, Felix Salten könyve alapján. Azt mondtam: „Jaj, ez mind szabadtéri díszlet [és] tájfestő vagyok. Ez nagyszerű lesz” – emlékezett vissza a Disney Family Museumnak készült videójában, amely egy 2013-as kiállításon mutatta be munkáit.
Amikor a Bambi művészeti igazgatója, Tom Codrick meglátta Wong úr vázlatait, Mr. Wong később így emlékezett vissza: „Talán rossz részlegre helyeztük önt.” A csapat többi tagja, köztük Walt Disney is egyetértett.
Szeretem ezt a határozatlan hatást a háttérben – hatékony. Jobban szeretem, mint egy csomó szemét mögöttük – mondta Disney Thomas és Johnston könyvében. Walt Disney Bambi: A történet és a film . A Disney később azt mondta, hogy az általa készített animációs filmek közül Bambi volt a kedvence.
A színsémákat az erdő megjelenésével együtt a festészetben festette, több százat, felejthetetlen módon ábrázolva Bambi világát – írta Johnston és Thomas. Itt volt végre Salten írásának szépsége, amely nem forgatókönyvben vagy jellemfejlesztéssel jött létre, hanem olyan festményekben, amelyek megragadták azt a költői érzést, amely oly sokáig elkerült bennünket.
Mr. Wong utolsó évtizedeiben a csodálatos sárkányokról volt ismert, amelyeket otthon készített Sunlandben, és repült a tengerparton a járókelők örömére.
Egy bizonyos megelégedést ér el az elkészítése, és bizonyos megelégedettség jár velük, mondta Wong úr 1995-ben a Timesnak. Vannak, akik felkeltik a figyelmet, de én nem erre törekszem. Sokat horgásztam, és nagyon szeretek horgászni. Ez olyan, mint a horgászat, kivéve, hogy a horgászatban lenézünk. Sárkányrepülés, felnézel.
mobilház tetőablak a közelemben
- Los Angeles Times
Olvass tovább A Washington Post gyászjelentései
