Olyan kellemetlen és zavarba ejtő személynek tűnik, Olive Kitteridge, amíg nem kezdi felismerni benne magát.
Vagy talán nem.
Az amerikai kultúra végül is jelentős időt és pénzt költött arra, hogy mindenben pozitív hozzáállást népszerűsítsen, mintha a jókedv bármilyen problémát megoldana. A rákot elegendő rózsaszín szalaggal el lehet űzni. A futballmeccseket a negatív gondolatok elűzésével és isteni beavatkozás kérésével lehet megnyerni. A hírességek őszintén beszélnek arról, hogyan tanulták meg a negativitás elkerülését. A rossz híreket fényesre csiszolják, legyőzik a jóga és a kelkáposzta turmixok és a napi megerősítés. A legkiválóbbak közülünk képzelik el és érik el a sikert, különös szánalmat tartva a cinikusok, a forgatók, a kétkedők iránt. Volt idő, amikor az ilyen realisták felkerültek a jelentéslapjainkra az úgynevezett attitűdproblémák miatt; most egyszerűen gyűlölködőknek neveznek minket.
Ez az egyik oka annak, hogy annyira örülök, hogy az HBO két éjszakás minisorozata, az Olive Kitteridge (a premier vasárnap este és hétfő este zárul) olyan ügyesen fordítja le Elizabeth Strout 2008-as azonos című regényének középpontjában álló nőt. Manapság számos antihőssel foglalkozunk, sőt dicsőítünk is a tévében (legtöbbjük nehéz ember, de nem mindegyik – észrevetted, hogy Carrie Mathison milyen aljasan viselkedett ebben az évadban Szülőföld? ), de úgy tűnik, szinte senki sem tudja, hogyan ábrázolja az egyesek negatívnak nevezett ember életét és gondolatait.
Az Olive Kitteridge tehát egy minisorozat a többiek számára – és ez egy pompásan átgondolt dagonyázás a családok és barátok egymáshoz való viszonyának finom, sőt néha bizonytalan módján. Frances McDormand, aki nagy szerepet játszott abban, hogy a regényt a kis képernyőre vigye, a főszerepet alakítja, és olyan teljesítményt nyújt, mint a filmvásznon látható legjobb munkája, vagy annál jobb. Olive az a szerep, amit el kellett volna játszania – pihenő szuka arc, meg minden.
Az 1970-es évek végétől valamikor a 2000-es évekig ugráló Olive Kitteridge egy nyugdíjas középiskolai matematikatanárról szól a maine állambeli Crosby fiktív tengerparti falujában. Olive hosszú házassága Henryvel ( Hat láb alatti Richard Jenkins, a város gyógyszerésze úgy tűnik, arra a fáradt közhelyre épül, hogy az ellentétek vonzzák egymást: Henry szüntelenül napfényes, és szívesen bevonja az embereket a beszélgetésbe; Olive hangulata az embergyűlölettel határos. Inkább motyog az orra alatt, vagy minden mondatot egy Ó, az isten szerelmére! Kidobja a kritikát, és úgy értékeli a teszteket, hogy nyilvánvalóan figyelmen kívül hagyja a bántott érzéseket vagy az empátiát. Nos, a kacsakacsaleves a legjobb, amit kihozhatsz belőle, ha panaszkodsz az életedről.
Az, hogy többnyire igaza van az emberekkel kapcsolatban, hosszú távon kevéssé segít. Senkinek sem az év tanára, vagy akár a kedvenc szomszédja. Kitteridgeék tinédzser fia, Christopher felfogja, hogy édesanyját nem kedvelik, és a kritikáját és az elzárkózást a szeretet hiányaként értelmezi. Felnőttként (játszott A Híradóé John Gallagher Jr.), Christopher vigaszt talál a terápiában, ami biztosítja, hogy rossz anya nevelte fel.
hogy vírusos leszel
Olive maga nem találja hasznát a pszichobalháknak, és kerüli a gondolatot, hogy az antidepresszánsok segítségével jobb, boldogabb emberré válhat. Érezhető rajta a nyomás, hogy találjon valami kedves mondanivalót, hogy kellemes maradjon a körülötte lévő emberek sok hamisságával és középszerűségével szemben. Már csak ezért is el tudom képzelni, hogy a nézők elfordulnak Olive Kitteridge-től – túlságosan is hasonlít arra a sourpussra, akivel mindannyian rokonok vagyunk, vagy akivel valaha barátok voltunk. Elejteni könnyebbnek tűnik, mint megváltoztatni.
De a nézők, akik kitartanak, jobban és mélyebben ismerik meg Olive-ot ebben a lényegében egy négyórás portréban, amely egyszerre élvezi a bonyolultságot és a kétértelműséget. Olive-ot számos finom oldalról ismerhetjük meg, beleértve azt az oldalt is, amely gonoszul vicces, és a grincsesség alatt lényegében kedves. A telejátékot Jane Anderson írja, a projektet pedig Lisa Cholodenko ( A gyerekek jól vannak ); McDormand segítségével finoman belevágtak Strout regényébe, és egy továbbfejlesztett áttekintést kaptak egy nőről, aki soha nem olyan rossz, mint amilyennek látszik.
Az apró sérelmek és az eltévedt kedves cselekedetek teszik Olive-ot emberré – amikor meghallja, hogy milyen csúnya személy ő, és reagál arra, hogy lesöpör néhány menye holmiját, vagy amikor kísértést érez, hogy viszonyt bonyolítson egy kolléga (Peter Mullan), de nem cselekszik. Vagy amikor felismeri egy diákban rejlő lehetőségeket, akinek édesanyja mániákus depresszióval küzd, és boldogtalan felnőttként újra találkozik vele (a Gotham Cory Michael Smith-jét alakítja), és ők ketten úgy tekintenek egymásra, hogy nyugtalanul ismerik el azt a sötétséget, amelyet mindketten ismertek.
Végig lehangoló sztori, amit a maine-i évszakok keménysége és az időskor tolakodó magányossága fokoz. Ehhez adjuk hozzá Angela (Martha Wainwright), egy zongorán játszó társalgó-énekesnő kísérteties zenei közreműködését, aki a helyi steakhouse koncertjéről a helyi idősek otthona lakóinak szerenádira vándorol. (Megfordul Olivia Newton-John 1980-as Magic című slágere egy erőteljesen visszafogott digerbe.)
Néhány kiváló sminkmunka bevezeti az 57 éves McDormandot a 60-as és 70-es éveire, de olyan természetesen hordja ezeket az éveket, mint egy kedvenc régi cipőjét, és olyan félelem nélkül éli meg az öregséget, hogy alig van szüksége a felkent extra májfoltokra. a kezébe – bár ez kellemes érintés.
hogyan készítsünk kratom teát
Amint a halandóság kezd beárnyékolni Olive világát, fontolgatja, hogy csatlakozik apjához és másokhoz, akik az öngyilkosságban az üres New England-i pragmatizmust választották (megvárom, amíg a kutya meghal, hogy lelőhessem magam, mondja). A legalacsonyabb pontján Olive találkozik Crosby viszonylag új jövevényével, egy gazdag Rush Limbaugh-hallgató özvegyvel (Bill Murray), aki enyhe megvetése a körülötte lévő világ iránt Olive nyomorúságának homályos visszhangja. A kettőnek nem az a célja, hogy együtt legyenek, de pillanatnyilag megvan a kölcsönös biztosíték, hogy az emberek összességében nem jók.
Olive Kitteridge ismét bebizonyítja, hogy a tévében és filmben elmesélt legjobb történetek némelyike ellentétes a legismertebb megküzdési mechanizmusainkkal. A Leftovers például elűzte azokat a nézőket, akik nem tudták elviselni a könyörtelenül nyomasztó világképét. A visszatérés, amelyet az HBO jövő héten visszahoz, a legtöbben a show-biznisz vidám szatírájaként tartják számon, de néhányunk soha nem felejtette el, hogy a The Comeback legerősebb vonása a mély boldogtalanság és még mélyebb bizonytalanság volt. Tehát azzal is Felszállás, jövő héten kezdődik a második évad; egy kórház geriátriai szárnyában játszódik, és bár időnként felháborítóan vicces, érzéketlen, sőt zavaró tekintettel is van a vidámságra.
Mindez azt jelenti, hogy Olive Kitteridge elriasztja azokat, akik azonnal megérzik az ellenség jelenlétét, ami négy órára le akarja rángatni őket ahelyett, hogy felemelné őket. Hát kacsakacsaleves nekik. Talán ez a megkeményedett kritikus bennem, de Olive Kitteridge-et kapom. Én teljesen, teljesen kap neki.
Olive Kitteridge(négy óra két részben) vasárnap 21 órakor kezdődik. az HBO-n; hétfőn 9 órakor ér véget.
